Tutorial de Sinte: Uso de Dos Filtros

En este tutorial de sinte, observa a Joe Hanley, el creador de Syntorial, mientras demuestra cómo y por qué usar dos filtros en un sinte. Usar filtros duales o paralelos te da un control muy detallado sobre la forma, el cuerpo y el peso de tu sonido. Este video es un extracto del Paquete de lecciones de Z3TA+ 2 para Syntorial, que contiene 37 videos, más de 3 horas de contenido, y cubre cada rincón de Z3TA+ 2.

TRANSCRIPCIÓN DEL VIDEO

En este video, te voy a mostrar las muchas formas en las que podemos usar dos filtros en un sinte y, lo más importante, cómo y por qué usarías dos filtros.

Este video que sigue es en realidad un extracto del "Paquete de Lecciones Z3TA + 2 para Syntorial", que tiene 37 videos que cubren cada rincón de Z3TA + 2 y es gratis para los usuarios de Syntorial.

Para quienes no lo conocen, Syntorial es un software de entrenamiento tipo videojuego que te enseña a programar patches de sinte de oído. Combina una demostración en video con retos interactivos en los que programas más de 700 patches en un sinte integrado. El paquete de lecciones Z3TA + 2 añade 37 videos que cubren Z3TA + 2 y te ayudan a hacer la transición del sinte de Syntorial a Z3TA + 2. Si quieres probar la demo de Syntorial, simplemente haz clic en el enlace que está apareciendo en la pantalla ahora. Y si quieres probar una demo especial que incluye algunos videos de Z3TA + 2, haz clic en el enlace que está apareciendo ahora.

En el siguiente extracto, acabo de hablar sobre algunos tipos de filtros, particularmente estos de abajo, que yo llamo filtros de carácter. Tus formantes y tus resos, que hacen que tu sinte hable, y tu comb, que le da un sonido medio sucio, con flanging. Allá vamos.

Bueno, este filtro y estos filtros que hablan, podemos referirnos a ellos como filtros de carácter. No están ahí necesariamente para controlar tu brillo o tu tono, sino más bien para añadir un sonido distintivo a tu patch. ¿Pero qué pasa si luego necesitas darle forma? Por ejemplo, este filtro comb es bastante brillante. ¿Qué pasa si quiero suavizarlo un poco? Ahí es donde entra el modo dual.

Selecciona dual y ahora mi sonido pasa por el filtro uno y luego por el filtro dos. Entonces lo que puedo hacer es poner un pase-bajo de 12 dB y ahora puedo quitar algunos agudos. Así que es una excelente forma de tomar un filtro de carácter y luego darle forma.

Otro ejemplo sería, digamos que tenemos un Reso-2 BPF, déjame apagar esto. Supongamos que me gusta ese sonido pero es un poco demasiado pesado. Puedo tomar un pase-alto y simplemente quitar un poco de esos graves. Nuevamente, darle forma al carácter.

También puedes usar esta configuración de filtro dual cuando quieres dos filtros de modelado para tener un control realmente preciso de tu sonido. Veamos, por ejemplo, digamos que tenemos un pase-bajo típico en la primera parte.

Digamos que nos gusta nuestro sonido, pero hay algo ahí que no nos gusta. Bueno, ahora podemos emplear un filtro reject. Así obtenemos nuestro redondeo y podemos eliminar esa parte que no nos gusta. U otro ejemplo es, digamos que buscamos un efecto tipo pase de banda, pero necesitamos un control más detallado sobre ese pase de banda. Puedes crear el tuyo propio. Usa un LPF aquí, un pase-bajo para cortar tus agudos, y luego aquí, usa un pase-alto para cortar tus graves. Y ahora tienes control individual sobre los agudos y los graves.

E incluso podrías modular solo uno de ellos. Así obtenemos esa modulación de pase-bajo y mantenemos esta sección de graves cortada todo el tiempo. Ahora, podrías preguntarte: "Si mi sonido pasa por el filtro uno y luego por el filtro dos, ¿cuál es el punto de esto?" Bueno, en realidad, lo que tenemos aquí son cuatro filtros. Este fader del filtro uno y filtro dos, en realidad se refiere a lo que Z3TA llama buses de filtro.

Cuando estamos en modo paralelo, el bus del filtro uno solo contiene el filtro uno. El bus del filtro dos solo contiene el filtro dos, como esperarías. En modo dual, el bus del filtro uno contiene el filtro uno y el filtro dos. El bus del filtro dos contiene una copia, ese mismo filtro uno y el mismo filtro dos. Entonces, ¿cuál es la diferencia? La diferencia es que el bus del filtro uno se controla con esta panorámica y este nivel. El bus del filtro dos se controla con esta panorámica y este nivel. Estos van a ser iguales en ambos buses. Pero estos controles son diferentes.

Así que esto es genial si tienes múltiples osciladores, quieres que pasen por una configuración de filtro dual, pero quieres un oscilador a la izquierda y otro oscilador a la derecha, simple y sencillo. Entonces, digamos que tenemos esta especie de modelado con pase de banda. Y digamos que tenemos SAW en un oscilador y luego tenemos quizás, no sé, probemos un additive. Ahí vamos.

Digamos que quiero uno a la izquierda y uno a la derecha, bueno, igual que hice con paralelo. Enruto mi SAW al oscilador uno, mi additive al filtro dos. Y ahora tengo mi anchura. Así que ahora tengo mi estructura dual y tengo mi anchura.

Ahora, algo a tener en cuenta es que algunos de estos tipos de filtros no se llevan tan bien con esta separación cuando estás en modo dual. Particularmente estos que hablan. Así que ves que perdimos algo de nuestra anchura. Con estos filtros la teníamos, la perdimos con ese. Así que ten eso en cuenta. Con estos filtros de carácter, algunos de ellos, podrías perder algo de esa anchura.

Ahora, volviendo al modo paralelo, vamos a inicializar. Hemos usado el modo paralelo prácticamente todo el tiempo. Y conocemos algunos usos básicos para él, como cuando solo queremos usar un filtro, lo enrutamos a solo un filtro. O cuando estamos usando multi-mode, necesitamos estar en modo paralelo y luego podemos decidir si queremos tener ocho voces al estar en el medio y luego podemos panoramizarlas completamente a la izquierda y a la derecha. Vamos a ajustar estas opciones de panorámica aquí.

Sin embargo, hay otro uso excelente y es mezclar filtros. Déjame mostrarte un ejemplo de eso ahora mismo. Digamos que vamos por un efecto tipo voz aquí. Y voy a modular esto con una envolvente.

Así que tenemos nuestro sonido de voz básico aquí, pero algo que no me gusta de él es que no tiene mucho cuerpo. Entonces, cambiemos al filtro dos y usemos simplemente un pase-bajo simple. Así tenemos cuerpo, voz y ahora puedo mezclarlos. Sin cuerpo. Así que es una excelente forma de tomar dos elementos de tu sonido y mezclarlos. Es una herramienta excelente para layering.

Otro ejemplo, tomemos este efecto tipo voz y enrutemos nuestro SAW solo a ese. Y traigamos otro oscilador, digamos una cuadrada, y la bajamos una octava para que sea como un suboscilador y lo enrutamos solo al filtro de redondeo. Así que ahora nuestro suboscilador no está sujeto al efecto de voz. Es estrictamente solo unos graves agradables y redondos. Y nuestro otro oscilador hace todo el hablar. Así que el modo paralelo, cuando lo usas de esta manera, es una herramienta excelente para layering.

En resumen, con este enrutamiento de filtros, nuestro modo dual es excelente para combinar un filtro de carácter con un filtro de modelado o para crear un filtro de modelado realmente preciso con los dos. Mientras que nuestro modo paralelo es excelente para usar un solo filtro, uso múltiple y uso de layering.

Y como en el último video, mencioné que la experimentación es una excelente forma de aprender sobre estas cosas, pero también revisa realmente los presets y mira cómo usan sus filtros. Fíjate cómo combinan dos filtros y cómo suena.

Tu tarea es crear tres patches nuevos, utilizando estas diferentes configuraciones de filtros y funciones de filtros y tipos de filtros.

Muy bien, gracias por ver. Y para que lo sepas, tenemos muchos otros videos gratuitos como este disponibles en el sitio web de Syntorial. Todo lo que tienes que hacer es suscribirte a nuestro boletín haciendo clic en el enlace que está apareciendo en tu pantalla ahora y te enviaremos un enlace a una página llena de videos y artículos. Gracias por ver.