Synth-Tutorial: Zwei Filter verwenden

In diesem Synth-Tutorial zeigt dir Joe Hanley, der Entwickler von Syntorial, wie und warum du zwei Filter auf einem Synth einsetzt. Dual- oder Parallel-Filter geben dir sehr detaillierte Kontrolle über Form, Körper und Gewicht deines Sounds. Dieses Video ist ein Auszug aus dem Z3TA+ 2 Lektionenpaket für Syntorial, das 37 Videos mit über 3 Stunden Material enthält und jeden Aspekt von Z3TA+ 2.

VIDEO-TRANSKRIPT

In diesem Video zeige ich dir die vielen Möglichkeiten, wie wir zwei Filter auf einem Synth verwenden können und noch wichtiger: wie und warum du zwei Filter einsetzen würdest.

Dieser folgende Videoclip ist ein Auszug aus dem "Z3TA + 2 Lektionenpaket für Syntorial", das 37 Videos enthält, die jeden Aspekt von Z3TA + 2 abdecken und für Syntorial-Nutzer kostenlos ist.

Falls du Syntorial noch nicht kennst: Es ist eine videospielähnliche Lernsoftware, die dir beibringt, wie du Synth-Patches nach Gehör programmierst. Sie kombiniert Videoerklärungen mit interaktiven Challenges, in denen du über 700 Patches auf einem integrierten Softsynth programmierst. Das Z3TA + 2 Lektionenpaket fügt 37 Videos hinzu, die Z3TA + 2 abdecken und dir den Übergang vom Syntorial Synth zu Z3TA + 2 erleichtern. Wenn du die Syntorial-Demo ausprobieren möchtest, klicke einfach auf den Link, der jetzt auf dem Bildschirm erscheint. Und wenn du eine spezielle Demo mit einigen Z3TA + 2 Videos ausprobieren möchtest, klicke einfach auf den Link, der gerade erscheint.

Im folgenden Auszug habe ich gerade über einige Filtertypen gesprochen, besonders die unten, die ich Charakter-Filter nenne. Deine Formant- und Reso-Filter, die deinen Synth sprechen lassen, und dein Comb-Filter, der ihm einen trashy, flangenden Sound verleiht. Los geht's.

Diesen Filter und diese sprechenden Filter können wir als Charakter-Filter bezeichnen. Sie sind nicht unbedingt dazu da, deine Helligkeit oder Schattierung zu steuern, sondern eher um deinem Patch einen charakteristischen Sound zu geben. Aber was, wenn du ihn dann formen musst? Zum Beispiel ist dieser Comb-Filter ziemlich brillant. Was, wenn ich ihn etwas abrunden möchte? Dafür ist der Dual-Modus da.

Wähle Dual, und jetzt läuft mein Sound durch Filter eins und dann durch Filter zwei. Also könnte ich einen 12 dB Tiefpass drauflegen und etwas von den Höhen wegnehmen. Das ist eine tolle Möglichkeit, einen Charakter-Filter zu nehmen und ihn dann zu formen.

Ein anderes Beispiel: Nehmen wir an, wir haben einen Reso-2 BPF, lass mich das mal ausschalten. Nehmen wir an, ich mag den Sound, aber er ist etwas zu wuchtig. Ich kann einen Hochpass nehmen und einfach etwas vom Tieftonbereich wegnehmen. Wieder Charakter-Formung.

Du kannst dieses Dual-Filter-Layout auch nutzen, wenn du zwei formende Filter möchtest, um wirklich feinabgestimmte, präzise Kontrolle über deinen Sound zu bekommen. Schauen wir mal, nehmen wir zum Beispiel an, wir haben einen typischen Tiefpass im ersten Teil.

Nehmen wir an, wir mögen unseren Sound, aber da ist etwas drin, das uns nicht gefällt. Jetzt können wir einen Reject-Filter einsetzen. So bekommen wir unsere Abrundung und können das Stück rausschneiden, das uns nicht gefällt. Oder ein anderes Beispiel: Nehmen wir an, wir wollen einen Bandpass-ähnlichen Effekt, brauchen aber detailliertere Kontrolle über diesen Bandpass. Du kannst dir quasi deinen eigenen bauen. Nutze hier einen LPF, einen Tiefpass, um die Höhen zu schneiden, und dann hier einen Hochpass, um die Tiefen zu schneiden. Und jetzt hast du individuelle Kontrolle über Höhen und Tiefen.

Und du könntest sogar nur einen von ihnen modulieren. So bekommen wir diese Tiefpass-Modulation und halten diesen unteren Teil die ganze Zeit weg. Jetzt fragst du dich vielleicht: "Wenn mein Sound durch Filter eins und dann Filter zwei läuft, was bringt das dann?" In Wirklichkeit haben wir hier vier Filter. Dieser Filter-eins- und Filter-zwei-Fader beziehen sich auf das, was Z3TA Filter-Busse nennt.

Im Parallel-Modus enthält der Filter-eins-Bus nur Filter eins. Der Filter-zwei-Bus enthält nur Filter zwei, wie du es erwarten würdest. Im Dual-Modus enthält der Filter-eins-Bus Filter eins und Filter zwei. Der Filter-zwei-Bus enthält eine Kopie, denselben Filter eins und denselben Filter zwei. Was ist also der Unterschied? Der Unterschied ist, dass der Filter-eins-Bus mit diesem Panorama und Pegel gesteuert wird. Der Filter-zwei-Bus wird mit diesem Panorama und diesem Pegel gesteuert. Diese hier sind auf beiden Bussen gleich. Aber diese Regler sind unterschiedlich.

Das ist also super, wenn du mehrere Oszillatoren hast, die durch ein Dual-Filter-Setup laufen sollen, du aber einen Oszillator links und einen anderen rechts haben willst – ganz einfach. Nehmen wir also an, wir haben so eine Art Bandpass-Formung am Laufen. Und nehmen wir an, wir haben SAW in einem Oszillator und dann haben wir vielleicht, keine Ahnung, probieren wir mal einen Additiven. Da haben wir's.

Nehmen wir an, ich will einen links und einen rechts, nun, genau wie ich es mit Parallel gemacht habe. Ich route meinen SAW auf Oszillator eins, meinen Additiven auf Filter zwei. Und jetzt habe ich meine Breite. Jetzt bekomme ich also meine Dual-Struktur und ich bekomme meine Breite.

Eine Sache solltest du aber beachten: Einige dieser Filtertypen vertragen sich nicht so gut mit dieser Spreizung im Dual-Modus. Besonders diese sprechenden. Du siehst, wir haben unsere Breite irgendwie verloren. Mit diesen Filtern hatten wir sie, mit dem hier haben wir sie verloren. Also behalte das im Hinterkopf. Bei diesen Charakter-Filtern könntest du bei manchen etwas von dieser Breite verlieren.

Kommen wir zurück zum Parallel-Modus, initialisieren wir mal. Wir haben den Parallel-Modus jetzt praktisch die ganze Zeit über genutzt. Und wir kennen einige grundlegende Verwendungen dafür, zum Beispiel wenn wir einfach nur einen Filter nutzen wollen, routen wir ihn auf nur einen Filter. Oder wenn wir den Multi-Modus nutzen, müssen wir im Parallel-Modus sein und können dann entscheiden, ob wir acht Stimmen haben wollen, indem wir in der Mitte sind, und dann können wir sie ganz links und ganz rechts verteilen. Korrigieren wir hier mal diese Panorama-Einstellungen.

Es gibt aber noch eine andere tolle Verwendung, und das ist das Mischen von Filtern. Lass mich dir jetzt ein Beispiel dafür zeigen. Nehmen wir an, wir wollen hier einen sprechenden Effekt erzeugen. Und ich werde das mit einer Hüllkurve modulieren.

Wir haben hier also unseren grundlegenden sprechenden Sound, aber eine Sache gefällt mir nicht daran: Er hat nicht viel Körper. Also wechseln wir zu Filter zwei und nutzen einfach einen simplen Tiefpass. Jetzt haben wir Körper, Stimme, und ich kann sie zusammenmischen. Ohne Körper. Das ist also eine tolle Möglichkeit, zwei Elemente deines Sounds zu nehmen und sie zusammenzumischen. Ein exzellentes Layering-Tool.

Ein anderes Beispiel: Nehmen wir diesen sprechenden Effekt und routen unseren SAW nur dahin. Und holen wir einen anderen Oszillator dazu, sagen wir eine Rechteckwelle, und stellen sie eine Oktave tiefer, sodass sie wie ein Suboszillator ist, und routen diese nur zum abrundenden Filter. Jetzt unterliegt unser Suboszillator nicht dem sprechenden Effekt. Er ist einfach nur ein schöner, runder Tieftonbereich. Und unser anderer Oszillator macht das ganze Sprechen. Der Parallel-Modus ist also, wenn du ihn so verwendest, ein exzellentes Layering-Tool.

Zusammenfassend ist also unser Dual-Modus bei diesem Filter-Routing super, um einen Charakter-Filter mit einem formenden Filter zu kombinieren oder um mit beiden einen wirklich präzisen formenden Filter zu erzeugen. Während unser Parallel-Modus super ist für die Verwendung eines einzelnen Filters, Multi-Use und Layering-Einsätze.

Und wie im letzten Video erwähnt: Experimentieren ist eine tolle Möglichkeit, diese Dinge zu lernen, aber schau dir auch wirklich die Presets an und guck, wie sie ihre Filter verwenden. Schau dir an, wie sie zwei Filter kombinieren und wie das klingt.

Deine Aufgabe ist es, drei neue Patches zu erstellen, die diese verschiedenen Filter-Setups, Filter-Funktionen und Filtertypen nutzen.

Okay, vielen Dank fürs Zuschauen. Und nur damit du Bescheid weißt: Wir haben viele andere kostenlose Videos wie dieses auf Syntorials Website verfügbar. Du musst dich nur für unseren Newsletter anmelden, indem du auf den Link klickst, der gerade auf deinem Bildschirm erscheint, und wir senden dir einen Link zu einer Seite voller Videos und Artikel. Danke fürs Zuschauen.