Hace poco tuve una clase con uno de mis estudiantes 1:1, y me pidió que analizara cómo se hacen los sonidos de UK bass. Me encantó abrir Serum y armar el rompecabezas, y quiero compartir cómo se hizo.
So…
En este artículo, te voy a mostrar exactamente cómo crear un preset de UK bassline usando Xfer Serum.
Y te voy a enseñar exactamente cómo puedes usar esta técnica con diferentes formas de onda para generar el mismo resultado.
Tabla de contenidos
Receta Condensada
Para los que ya dominan la síntesis y no necesitan aprender diseño sonoro, el Bassline usa técnicas muy sencillas.
Así que te voy a dar mi lista resumida de 5 puntos (para serum):
- Configura la envolvente de amplitud. Cambia la configuración de la envolvente 1 a 65 ms de attack, 368ms de decay y sin sustain.
- Abre una onda sinusoidal. Coloca 2 ondas sinusoidales en los osciladores 1 y 2.
- Modula con FM from B. En el oscilador 1, usa la opción de modulación 'FM from B'
- Modula el parámetro FM con la envolvente 2. Pon el attack en 215ms y el decay en 170ms en la envolvente 2. Aplica esta envolvente a la modulación FM from B y súbela hasta la mitad.
- Modula el cutoff del pase-bajo. Coloca un filtro pase-bajo y baja el cutoff al máximo, ajustando la resonancia a tu gusto. Usa la misma envolvente 2, arrástrala a la perilla de cutoff y sube la cantidad de modulación hasta la mitad.
Ahora tienes la base de un sinte de Bassline sencillo. Puedes cambiar el oscilador 2 a diferentes formas de onda para escuchar la diferencia en el sonido.
Ondas más duras como las ondas de diente de sierra o cuadradas te darán tonos más duros.
Añade algunos FX de mezcla y experimenta con las tablas de onda hasta que te guste el resultado.
Si necesitas más detalles, a continuación encontrarás una explicación completa de todo con imágenes y diagramas.
Cómo Crear un Patch de Sinte de UK Bass [En Detalle]
En esta sección del artículo, encontrarás todo lo que necesitas saber sobre cómo crear un bassline retorcido, incluyendo:
- Diseño sonoro básico
- Modulación
- Filtrado
- Mezcla
Empecemos con la configuración de las tablas de onda.
Oscilador 1
Para crear este bajo, en el Osc 1 vas a querer abrir una onda sinusoidal.
Es un tono suave y puro que nos servirá de base para conseguir ese sonido FM.
Como verás arriba, he abierto una Analog BD Sin – así que haz lo mismo.
También notarás que he aplicado algo de modulación FM from B.
Esto es lo que le dará ese sonido de bajo retorcido y sinuoso, pero hablaremos más de eso más adelante.
Por ahora solo ábrelo en el oscilador 1.
Oscilador 2
El Osc 2 usa exactamente la misma onda Analog BD Sin y un cambio de octava.
Cambiar la octava nos da el sonido agudo y chirriante del sinte de bassline que buscamos.
Sube la octava +3.
Envolvente 1
Si alguna vez te has hecho la pregunta: “How do you make wubs in serum?” entonces esta parte del tutorial es para ti.
La envolvente es donde se moldea la mayor parte de este sonido.
La envolvente 1 controla el amp, y como los sonidos de Bassline son cortantes y breves, queremos replicar eso con la envolvente.
Para la envolvente 1 vas a querer:
- Poner el attack en 65ms. Esto evita chasquidos y crujidos al tocar el sinte, y también hace que el volumen del sinte entre rápido.
- Poner el decay en 368ms. Al darle al patch un decay corto, estamos deteniendo el sonido rápidamente después de que se toca. Esto le da esa característica pulsante y breve que buscamos.
- Poner el sustain al mínimo. Sin sustain, esto significa que el stab del sinte se detendrá cuando hayamos establecido el decay. Si aumentaras el sustain, la nota se sostendría.
- Poner el release en 52ms. El release necesita ser corto para que el sonido pueda ser breve, pero no puede ser 0ms. Si pones el release en 0ms escucharás un clic molesto.
Configurar tu envolvente de esta manera nos da los cimientos del patch de sinte de bassline.
El resto del sonido vendrá de una modulación inteligente usando la envolvente 2.
Envolvente 2
La envolvente 2 es lo que vas a usar para modular el sonido y conseguir esa característica de estilo wub.
Usando la envolvente 2, vas a aplicarla al FM from B ajuste del oscilador, el filtro y otro filtro.
Para la envolvente 2, queremos una rampa corta.
Estos son los ajustes que debes usar:
- Poner el attack en 215ms. Esto proporciona una rampa, y cuando se usa como modulación nos da ese sonido wub que buscamos.
- Poner el decay en 170ms. Hacer esto detiene el sonido rápidamente y aún le da la característica de un bajo stab.
- Poner el sustain al mínimo. Cuando mantengas la nota, no continuará: seguirá siendo el sonido stab que queremos.
Ahora que hemos configurado la envolvente, queremos aplicarla al FM from B en el oscilador 1.
Gira el ajuste FM from B completamente a la izquierda, y pon la cantidad de modulación de la envolvente 2 aproximadamente hasta la mitad.
Hacer esto nos dará modulación de frecuencia. Este es un componente clave del sonido y es lo que le da ese tono chirriante que escuchas.
Filtrado
Hay 2 filtros en este sonido, ambos haciendo cosas diferentes.
Empezaré explicando el filtro principal.
Para el filtro principal, quieres:
- Poner el tipo de filtro en MG Low 12. Este es un filtro pase-bajo que nos dará el sonido ascendente y descendente que queremos al abrir el cutoff usando la envolvente 2.
- Envía ambos osciladores A y B a través del filtro MG Low 12.
- Sube la resonancia. Sube la resonancia aproximadamente hasta la mitad. Esto le dará a nuestro sonido un poco más de esa textura y presencia en el wub.
- Baja el cutoff al máximo. Pon la perilla del cutoff completamente a la izquierda.
- Aplica la envolvente 2 al cutoff. Usa la envolvente 2 en el cutoff y sube la cantidad aproximadamente hasta la mitad. Esto nos dará ese sonido ascendente y descendente.
Si quieres que suene más duro, abre el cutoff un poco más.
La segundo filtro se encuentra en la pestaña FX de Serum.
Para esto vas a querer:
- Elegir el tipo de filtro Flg L6+. Esto actúa como un efecto de flanger en nuestro sonido y podemos modularlo para generar más profundidad.
- Pon el mix en 50%. El filtro hace un cambio drástico en el sonido, así que te recomiendo mezclarlo con el sonido original a tu gusto. 50% es lo que funcionó para mí.
- Baja el cutoff. Pon el cutoff aproximadamente en las 9 en punto.
- Aplica la envolvente 2. Coloca la envolvente 2 como señal moduladora y gírala completamente a la derecha.
Añadir el efecto de flanger al sonido le da más de un efecto oscilante y desafinado.
Este filtro de flanger se puede usar en una variedad de géneros pesados de bajo como neurofunk, bass house y otros para crear sonidos impresionantes.
Mezcla y FX
Como escucharás en el audio anterior, el bajo todavía suena un poco seco aunque hayas hecho la mayor parte del diseño sonoro.
Esto es porque los FX y la mezcla hacen una gran diferencia y a menudo son cómo conviertes un sonido aburrido y de baja calidad en un gran patch.
Para este patch vas a querer seguir lo que hemos hecho a continuación (filtro explicado arriba):
- Distorsión de tubo. La distorsión le dará un sonido más cálido y áspero. La distorsión de tubo añade armónicos extra mientras añade mucho volumen. Vas a querer mezclar esto con el sonido original para no exagerar.
- EQ. Esto se ha usado para dar una ligera reducción en los graves, para que el bombo no interfiera y la mezcla no se enturbie.
- Compresor multibanda. Esto se ha usado para compresión ascendente y como modelador de tono. Ayuda a dar al sonido más presencia en el espectro de frecuencias más altas.
- Chorus. Esto le da al sonido un poco de anchura estéreo y da un ligero efecto de desafinación que añade a la sinuosidad del bajo.
- Reverb. Esto añade un poco de espacio y hace que el bajo suene menos seco.
Compresión Sidechain
Para conseguir esa sensación de bombeo en la producción musical, la compresión sidechain es una gran herramienta.
Se ha usado aquí porque, como en la mayoría de la música dance, el UK bassline usa mucho sidechain para hacer que se sienta como si la pista se moviera con el ritmo.
Para hacer esto vas a querer abrir un compresor de serie en tu software de producción musical.
Así es como puedes configurarlo en Ableton:
¡Eso es todo para el patch!
Espero que este tutorial te haya ayudado a avanzar tu producción musical y diseño sonoro habilidades.
Fue muy divertido hacerlo, y estoy pensando en hacer algunos más de estos, así que estate atento ?
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¡Eso es todo por ahora!
Sigue trabajando duro.
Por Cierto, ¿Qué Es el UK Bassline?
Para los que no lo saben, Bassline es una forma de música de club sinuosa, chirriante y wub que ha ganado mucha popularidad en los últimos años.
Yo personalmente viví el apogeo de la ola (más reciente) de Bassline, cuando estaba estudiando producción musical en Bristol.
Es una mezcla interesante de House y UK Garage que tiene sus orígenes en Sheffield – comenzando alrededor de principios de los 2000 y es extremadamente similar al Speed Garage.
El Bassline comúnmente consiste en bajos reese y warp estilo Speed Garage, o un lead de órgano estilo Korg M1.
Se sitúa alrededor de los 135-142BPM, tiene un ritmo 4×4 y un énfasis muy fuerte en el bajo.
Recientemente, ha hecho un gran regreso con artistas como Darkzy, Albzzy y Sammy Virji dominando las listas y gobernando los clubes.
El Bassline más nuevo que está emergiendo suena cada vez más como UK Garage, con un giro sucio.
La mezcla de acordes bellamente jazzísticos y un diseño sonoro de bajo alucinante es lo que hace que el género sea tan interesante y popular.
Harry Jackson es DJ, productor musical y emprendedor con sede en Birmingham, Reino Unido. Es el fundador del sitio web de producción musical Whipped Cream Sounds. Harry escribe tutoriales detallados que abarcan desde producción y diseño de sonido hasta marketing y teoría musical. Produce principalmente música lo-fi bajo el alias Lofti.
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