Tutoriel Synthé : Comment Créer une UK Bassline (avec Preset)

Récemment, j'ai eu une leçon avec l'un de mes élèves en cours particulier, et il m'a demandé de décortiquer comment on crée les sons de basse UK. J'étais ravi d'ouvrir Serum et d'assembler les pièces du puzzle, et je veux te montrer comment on l'a fait.

So…

Dans cet article, je vais te montrer exactement comment créer un preset de UK bassline avec Xfer Serum.

Et je vais te montrer exactement comment tu peux utiliser cette technique avec différentes formes d'ondes pour obtenir le même résultat.

Recette condensée

Pour ceux d'entre vous qui s'y connaissent en synthèse et qui n'ont pas besoin de apprendre le design sonore, la Bassline utilise des techniques très simples.

Alors je vais passer en revue ma checklist condensée en 5 points (pour Serum) :

1. Règle l'enveloppe d'amplitude. Règle l'enveloppe 1 sur 65 ms d'attaque, 368 ms de decay et pas de sustain.
2. Ouvre une onde sinusoïdale. Place 2 ondes sinusoïdales dans les oscillateurs 1 et 2.
3. Modulation FM depuis B. Sur l'oscillateur 1, utilise l'option de modulation 'FM from B'
4. Module le paramètre FM avec l'enveloppe 2. Règle l'attaque sur 215 ms, le decay sur 170 ms sur l'enveloppe 2. Applique cette enveloppe à la modulation FM from B et monte-la à mi-course.
5. Module le cutoff du passe-bas. Place un filtre passe-bas et baisse le cutoff à fond, en ajustant la résonance à ton goût. Utilise la même enveloppe 2, fais-la glisser sur le potard de cutoff et monte la quantité de modulation à mi-course.

Maintenant, tu as les bases d'un synthé Bassline simple. Tu peux changer l'oscillateur 2 vers différentes formes d'ondes pour entendre la différence dans le son.

Des ondes plus agressives comme les dents de scie ou les ondes carrées te donneront des sonorités plus agressives.

Ajoute quelques FX de mix et expérimente avec les tables d'ondes jusqu'à ce que ça te convienne.

Si tu as besoin de détails supplémentaires, ci-dessous tu trouveras un parcours détaillé de tout, avec photos et schémas.

Comment Créer un Patch de Synthé UK Bass [En Détail]

Dans cette section de l'article, tu trouveras tout ce que tu dois savoir pour créer une bassline ondulante, incluant :

• Design sonore de base
• Modulation
• Filtrage
• Mix

Commençons par la configuration des tables d'ondes.

Oscillateur 1

Pour créer cette basse — sur l'Osc 1, tu vas vouloir ouvrir une onde sinusoïdale.

C'est un son doux et pur qui servira de base pour obtenir ce son FM.

Comme tu peux le voir ci-dessus, j'ai ouvert une Analog BD Sin — alors fais de même.

Tu remarqueras aussi que j'ai appliqué un peu de modulation FM from B.

C'est ce qui lui donnera ce son de basse ondulant et décalé, mais on en reparlera plus bas.

Ouvre-le simplement sur l'oscillateur 1 pour l'instant.

Oscillateur 2

L'Osc 2 utilise exactement la même onde Analog BD Sin et un changement d'octave.

Changer l'octave nous donne le son aigu strident du synthé bassline qu'on recherche.

Monte l'octave de +3.

Enveloppe 1

Si tu t'es déjà posé la question : « Comment faire des wubs dans Serum ? » alors cette partie du tutoriel est pour toi.

L'enveloppe est l'endroit d'où provient la majeure partie de la sculpture de ce son.

L'enveloppe 1 contrôle l'amplitude, et comme les sons Bassline sont piquants et courts, on veut répliquer ça avec l'enveloppe.

Pour l'enveloppe 1, tu vas vouloir :

1. Régler l'attaque sur 65 ms. Ça évite les clics et crépitements quand tu joues le synthé, et fait aussi monter le volume du synthé rapidement.
2. Régler le decay sur 368 ms. En donnant au patch un decay court, on arrête le son rapidement après qu'il ait été joué. Ça lui donne cette caractéristique pincée et courte qu'on recherche.
3. Régler le sustain au plus bas. Sans sustain, le stab du synthé s'arrêtera au moment où on a réglé le decay. Si tu augmentais le sustain, la note se maintiendrait.
4. Régler le release sur 52 ms. Le release doit être court pour que le son soit court, mais ne peut pas être à 0 ms. Si tu règles le release sur 0 ms, tu entendras un clic désagréable.

Configurer ton enveloppe de cette façon nous donne les fondations du patch de synthé bassline.

Le reste du son viendra d'une modulation astucieuse avec l'enveloppe 2.

Enveloppe 2

L'enveloppe 2 est ce que tu vas utiliser pour moduler le son et obtenir cette caractéristique de style wub.

En utilisant l'enveloppe 2, tu vas l'appliquer à FM from B du réglage d'oscillateur, au filtre et à un autre filtre.

Pour l'enveloppe 2, on veut une montée courte.

Voici les réglages que tu devrais utiliser :

1. Régler l'attaque sur 215 ms. Ça fournit une montée, et quand c'est utilisé comme modulation, ça nous donne ce son wub qu'on veut.
2. Régler le decay sur 170 ms. Faire ça arrête le son rapidement et lui donne quand même la caractéristique d'une basse stab.
3. Régler le sustain au plus bas. Quand tu maintiens la note, elle ne continuera pas — elle restera le son stab qu'on veut.

Maintenant qu'on a configuré l'enveloppe, on veut l'appliquer au FM from B dans l'oscillateur 1.

Tourne le réglage FM from B complètement à gauche, et mets la quantité de modulation de l'enveloppe 2 environ à mi-course.

Faire ça nous donnera de la modulation de fréquence. C'est un composant clé du son et c'est ce qui lui donne le ton strident que tu entends.

Filtrage

Il y a 2 filtres sur ce son, chacun faisant des choses différentes.

Je vais commencer par expliquer le filtre principal.

Pour le filtre principal, tu veux :

• Régler le type de filtre sur MG Low 12. C'est un filtre passe-bas qui nous donnera le son montant et descendant qu'on veut en ouvrant le cutoff avec l'enveloppe 2.
• Envoie les oscillateurs A et B à travers le filtre MG Low 12.
• Monte la résonance. Monte la résonance environ à mi-course. Ça donnera à notre son un peu plus de ce grain et de présence sur le wub.
• Baisse le cutoff à fond. Mets le potard de cutoff complètement à gauche.
• Applique l'enveloppe 2 au cutoff. Utilise l'enveloppe 2 sur le cutoff et monte la quantité environ à mi-course. Ça nous donnera ce son montant et descendant.

Si tu veux que ça sonne plus agressif, ouvre un peu plus le cutoff.

Le 2e filtre se trouve dans l'onglet FX de Serum.

Pour ça, tu voudras :

• Choisir le type de filtre Flg L6+. Ça agit comme un effet de flanger sur notre son et on peut le moduler pour générer plus de profondeur.
• Régler le mix sur 50 %. Le filtre change drastiquement le son, alors je recommande de le mixer avec le son original selon ton goût. 50 % c'est ce qui a marché pour moi.
• Baisse le cutoff. Mets le cutoff environ à 9 heures.
• Applique l'enveloppe 2. Place l'enveloppe 2 comme signal modulateur et tourne complètement à droite.

Ajouter l'effet de flanger au son lui donne plus un effet vacillant — désaccordé.

Ce filtre flanger peut être utilisé dans une variété de genres à basses lourdes comme le neurofunk, la bass house et d'autres pour créer des sons à couper le souffle.

Mix & FX

Comme tu l'entendras dans l'audio ci-dessus, la basse sonne encore un peu sèche même si tu as fait la majorité du design sonore.

C'est parce que les FX et le mix font une énorme différence et sont souvent la façon dont tu transformes un son ennuyeux et de mauvaise qualité en un super patch.

Pour ce patch, tu voudras suivre ce qu'on a fait ci-dessous (filtre expliqué ci-dessus):

• Distorsion à lampe. La distorsion lui donnera un son plus chaud et plus rugueux. La distorsion à lampe ajoute des harmoniques supplémentaires tout en ajoutant beaucoup de volume. Tu voudras mixer ça avec le son original pour ne pas en faire trop.
• EQ. Ça a été utilisé pour donner un léger roll off dans les basses, pour que le kick n'interfère pas et que le mix ne devienne pas bourbeux.
• Compresseur multibande. Ça a été utilisé pour la compression vers le haut et comme sculpteur de tonalité. Ça aide à donner au son plus de présence dans le spectre de fréquence des hautes.
• Chorus. Ça donne au son un peu de largeur stéréo et donne un léger effet de désaccordage qui ajoute au décalage de la basse.
• Reverb. Ça ajoute un peu d'espace et rend la basse moins sèche.

Compression Sidechain

Pour obtenir cette sensation de pompage en production musicale, la compression sidechain est un super outil.

Ça a été utilisé ici parce que, comme dans la plupart des musiques de danse, la UK bassline utilise beaucoup de sidechain pour faire en sorte que le morceau ait l'air de bouger avec le beat.

Pour faire ça, tu voudras ouvrir un compresseur natif dans ton logiciel de production musicale.

Voici comment tu peux le configurer dans Ableton :

C'est tout pour le patch !

J'espère que ce tutoriel t'a aidé à faire progresser ta production musicale et ton design sonore .

C'était vraiment sympa à faire, et je pense en faire quelques autres, alors garde l'œil ouvert ?

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C'est tout pour le moment !

Continue d'avancer.

Au Fait, C'est Quoi Une UK Bassline ?

Pour ceux d'entre vous qui ne le savent pas, la Bassline est une forme de musique de club décalée, stridente, wub, que les gens ont énormément appréciée ces dernières années.

Personnellement, j'ai vécu l'apogée de la vague Bassline (la plus récente), quand j'étudiais la production musicale à Bristol.

C'est un mélange intéressant de House et UK Garage qui a ses origines à Sheffield — ayant débuté au début des années 2000 et qui est extrêmement similaire au Speed Garage.

La Bassline consiste généralement en basses reese et warp de style Speed Garage — ou en lead d'orgue de style Korg M1.

Elle se situe autour de 135-142 BPM, a un rythme 4×4 et met fortement l'accent sur la basse.

Récemment, elle a fait un énorme comeback avec des artistes comme Darkzy, Albzzy et Sammy Virji qui dominent les charts et règnent sur les clubs.

La Bassline plus récente qui émerge ressemble de plus en plus à de l'UK Garage, avec une touche sale.

Le mélange d'accords joliment Jazz et de design sonore de basse décoiffant est ce qui rend le genre si intéressant et populaire.