sicko mode

さあ皆さん集まってください、このチュートリアルは本当に包括的です。
Sicko Modeには対照的な要素が沢山あり、このチュートリアルでは4つのトラックを取り上げます:魔法のように調和する2つのベース、たっぷりの躍動感を生み出すハイハット、そしてあのオルガンのような何か。

特定のトラックに興味がある方は、以下のタイムスタンプをご覧ください:
1:14 – グロウルベース
6:46 – サブベース
11:48 – ドラム
14:18 – オルガン系

プリセット、MIDIファイル、Logicセッションのダウンロードはこちら こちら また、いつものように フォーラム にもぜひご参加ください。話したい、というより正確には、書き込みたい場合にどうぞ。

ビデオトランスクリプト

Making the Beatへようこそ。今日はTravis Scottの「Sicko Mode」を再現します。説明欄には、MIDIファイル、プリセット、そしてLogicユーザー向けにLogicセッションのダウンロードリンクがあります。

ここには4つのトラックがあります:ドラム、2種類のベース、そしてオルガンのような音です。どれか1つだけに興味がある場合は、そこへジャンプできます。説明欄にはビデオの各時間へのリンクもあります。

では、ベースから始めます。2つあるのが本当に興味深いです。通常、低域を占める音が2つあることはありません。2つのベースは普通は激しくぶつかり合い、濁りを生み出してしまいますが、これらは全く異なるため上手く機能します。サブベースと、それからこのグロウルベース。このグロウルは中域にあり、サブはその下にあります。だからうまく調和するんです。

では、グロウルベースから始めましょう。ボリュームを少し下げます。音符はとてもシンプルで、いくつかのDだけです。デフォルトでは、Massiveのアンプエンベロープに少しディケイがかかっていますが、これを取り除いて、しっかりしたエンベロープにします。

では、まずノコギリ波が必要で、実際には2つ必要です。ただし2つ目は1オクターブ低くします。いいスタートです。両方をフィルター1に送ります。ここで「イーオウーム」という音を作ります。エンベロープを使って、バンドパスのカットオフをモジュレーションします。こんな感じで「イーオウーム」となります。

ここでエンベロープを取って、ルーティングして、上げて、そして完全に下まで動かします。バンドパスでは、フィルターの音、「イーオウーム」をしっかり聴かせたいので、よりジューシーなサウンドにするためにレゾナンスを上げます。これです。もう少し上げましょう。これがディケイです。カットオフを取って、ここから始めて下に動かしています。

これをリニアにすることができ、そうすると上部に少し留まります。実際、これの方が近い音になることがわかりました。リニアの形が好きです。上部により長く留まるので、音に少し太さが加わる感じで、スイープダウンする前に音符がもう少し長く存在します。カーブバージョンは下部に留まる傾向がありますが、これの方がその音に近いです。

さて、この長い音符の終わりで、下部に留まって、この「ウーム」という低域のジャンプが聴こえます。この「ウーム」です。これは不要です。なぜならサブベースがありますよね?このベースパッチには低域が全く要らないんです。さもないとサブベースとぶつかってしまいます。なので、これをシリアルにします。つまりフィルター1がフィルター2へ流れます。

ハイパスを使って、低域を少し取り除きます。このくらいまで上げます。ほら、消えました。聴いてください。これです、mix twoに設定する必要がありました。以前の設定では、このフィルターとこのフィルターの両方が少しずつ聴こえていました。フィルター2だけを聴きたいんです。オシレーターはフィルター1、そして2へ流れ、それだけが聴こえます。では、フィルター1を聴いてください。この「フーン」が聴こえますか?消えました。

いいですね。さて、これだと本当に貧弱な音です。ディストーションが必要です。tele tubeを使って、これを全開にしてdropも上げます。これです。かなりいい音ですが、オリジナルと比べると、遥かに荒々しいです。まあ近いです。classic、braunerなど他のものも試しましたが、teleが最も近かったので、どうやってもっと荒々しくできるか考えました。

このインサートへ来て、別のディストーションを重ねることができます。hard clipperを完全にウェットにすると、何が起こるか聴いてください。これで近づきます。このhard clipperの興味深い点がここです。これをオフにして、実際両方オフにしてみましょう。そしてこれをオンにしても、それほど違いはありません。オフ、オン。少し大きく聴こえるだけですが、これがオンの時に大きな違いを生みます。hard clipperオフ、tubeオン。hard clipperオン。おお、この2つの組み合わせは本当にいいですね。聴いてみましょう。もう少しこれを上げるといいかもしれません。これがグロウルベースです。

これは普通のシンセチュートリアルではありません。これはSyntorialです。ビデオゲームのようなトレーニングでシンセのプログラミングを簡単にし、耳でシンセパッチをプログラムする方法を教えます。各レッスンはデモンストレーションから始まり、その後インタラクティブなチャレンジへ進みます。200以上のレッスンがあります。プログラムを完了すると、ほぼどんなシンセサイザでも聴いた音を作れるようになります。受賞歴のあるSyntorialを今日試してみてください。

サブベースは、Serumから始めます。ここでも生のノコギリ波を使います。今はボリュームを少し下げておきます。何があるか見てみましょう。これもいくつかのDで、1つ高いDへのジャンプがあります。これが本当に興味深いのは、音符の終わりの一部でピッチが上に曲がることです。時には五度上がり、時にはオクターブ上がります。ピッチベンドを使って五度とオクターブに曲げられるようにする良い方法は、まずup方向を7半音、つまり五度に設定することだと思いました。「ダー・ウーップ」これが五度です。

ここの終わりでは「ダー・アー」ともっと高く、オクターブ上げたいです。そこで、下の方、下方向を取って、これを上に、おっと、1オクターブにしました。こうすると、ピッチホイールを取って五度上げるか、下に押すとオクターブ上がります。オクターブまで送ってから途中で五度を探すよりもずっと良いです。これで正確性が得られます。そしてこの方法なら、リアルタイムで録音でき、ゼロから描く必要がありません。私はこの方法が好きです。

なので今、ここで上げると五度上がり、ここでホイールを下げると実際にはオクターブ上がります。いいですね。そして私がやったのは、ピッチホイールで録音してから、入って調整し、曲げたい場所で正確に曲がるようにしました。

では、モノに設定して、オシレーターのボリュームをここで上げます。このフィルターをドライブするからです。できるだけ多く入れたいんです。さて、これはサブベースで、なぜサイン波を使わないのかと思うかもしれません。私はサブベースにノコギリ波が大好きです。フィルターを完全に下げて、あの素晴らしい音を得るのが好きです。正確にどこに置きたいか、ノコギリ波からくる低中域をどれだけ入れたいか決められますし、ドライブもでき、ノコギリ波からずっと良い、温かみのある音が得られます。

一方、サイン波はドライブしたりすると、少し空洞的な音になることがあります。なので、24dB moogスタイルフィルターを使います。ここで下げて、driveを上げます。そう、このdriveが素敵な、温かみのある微妙なグロウルを与えます。キートラッキングをオンにします。1オクターブ離れた2つの音符を演奏しているからです。その高い音符は低いものより少し丸くなります。キートラッキングがこれを均等にしてくれます。いいですね、比べてみてください。微妙ですが、高い音符を明るくします。

そして、resを少しだけ上げて、少し平坦でなく、少し形を付けます。そう、これです。アンプエンベロープでは、アタックを少しだけ上げて、クリックノイズが出ないように、少なくとも減らします。そして微妙なディケイを加えます。このあたりです、本当に微妙です。これなしで聴いてみてください。なしだと少し硬い感じです。これと一緒だと、ちょうど良くて、ほぼ実際のベースのように聴こえます。微妙な動きがあり、微妙なアタックトランジェントが得られます。あれは少し硬く、これにはもう少し生命力があります。いいですね。

では、最後にコンプレッションです。低い音符より少し大きい高い音符を均等にします。これが少し均等化するのに役立つかもしれません。実際、デフォルト設定が気に入っています。threshold、makeup gainを少し調整するだけです。比べてみて、少し大きくなります。歪ませたくないです。サブベースの完成です!

では、次はドラムです。これはかなり標準的なトラップサウンドのキットです。Logicの内蔵キット、Trapdoorです。このドラムトラックで気に入っているのは、ハイハットの使い方です。まず、2種類のハイハットがあります。この本当にシャープなものと、左側のよりミュートされたもの。そしてオープンハイハットもあります。これらのハイハットが全て一緒に演奏される方法が、このトラックの全ての躍動感を生み出します。全てはボリュームとベロシティについてなので、ソフトな方をミュートします。

このポイントのあるものだけを見てみましょう。ハイライトすると、ベロシティがわかります。多くは静かです。拍の裏にあるものは大きいです。そしてこの小さな16分音符のロールでさえ、異なるベロシティがあります、聴いてください。ダ、ダ、ダ、ダ、ダ、ダ。このアクセントが得られます、プ・パ、バム。これが大きな違いを生むとは思わないかもしれませんが、聴くまでは…なしで聴くまでは。

これら全てをクリックするのに非常に長い時間がかかります。さて、これらを上げて、ほぼ全て同じにします。どれだけ硬いか見てください、ダ、ダ、ダ。これを聴いてください。バ、ウ、ほとんどフレーズを始めます。この全ての躍動感を入れます。そしてこの静かなハイハットを入れると。これは左側にあって静かです。右のハイハットにはベロシティがあり、左のハイハットは静か。とても躍動感があります。そしてキックとスネアを入れます。全てはこれらのハイハットについてです。これがドラムです。

次はこのオルガン系パッチで、正直なところ、おそらくサンプルだと思います。オーガニックな音で、サンプルの雰囲気があります。でも、Serumのシンセを使ってこれを再現してみるのが面白いと思いました。かなり近づいた感じで、90%くらいは達成できたと思います。シンセだけを使って、このようなトリッピーで、オルガン風で、サンプルっぽい音を得られるのは興味深いです。

最初にボリュームを下げます。そして今は短いスタブだけですが、鳴り響きますよね?なので、リリースが欲しいです、素敵な長いコードが。そしてこれらは3音コードなので、お互いに重ならず、濁りを作らないようにします。シンセを3ボイスにします。これら3つのボイスが鳴り響き、次のボイスが入ると、古いものがカットされます。

さて、2つの異なるコードがあり、それ自体はF#マイナー(転回形)とC#メジャーです。でも、ベースはDを演奏しています。なので実際は、もう少し複雑で、かなり不協和に聴こえます。現実には、Dメジャー7とC#オーバーDポリコード、まあそんな感じです。彼らがこれらのコードを作った時、ハーモニーの分析について考えていたとは思えません。おそらく、キーボードで適当に弾いていたか、これらがサンプルなら、サンプラーのワンショットみたいなものだったかもしれません。いずれにせよ、最終的なハーモニーが、なぜこれほど不協和で、あのような雰囲気を得られるかを示しています。

では、オシレーターを見てみましょう。これにはノコギリ波を使いません。オルガンっぽいものが欲しくて、気に入るものが見つかるまで実験しました。最終的にこのcreamを使いました。良いオルガンの雰囲気です。ユニゾン。そして狭い音で、センターだけです。

そしてこの本当にクールなフラッターがあります。なので、LFOでオシレーターのボリュームをモジュレーションし、本当に速くやりました。そして最終的にサイン波に切り替えました。本当に微妙な違いですが、サイン波はカーブしているので、上下でもう少し時間を使い、より強いフラッターが得られます。

では、次にフィルターで形を作ります。これは本当に形があり、超レゾナントでピークのある音なので、バンドパス24にしました。そしてドライブします。いいですね。そのピークを本当に押し出すために、レゾナンスを上げます。そう。そしてレゾナンスを上げる時、通常fatも上げます。それがレゾナンスで失われる低域を補います。これはバンドパスなので完全に必要というわけではありませんが、結果的に良いボリュームブーストも得られました。

では、次にこれを超リバーブ感のある、非常にウェットなものにします。プレートリバーブを使います。width オプションがあるからです。繰り返しますが、これを中央に置きたく、ワイドな音は不要です。そう、ダンピングもハイカットも何も要りません。このリバーブを完全に鳴り響かせたいんです。そしてpre-delayは、ドライ信号とウェット信号を少し時間で分離します。これも不要で、完全に浸したいんです。これです。

では、このフラッターに加えて、「ウォー、ウォー、ウォー」のような遅めのトレモロもあります。通常、LFOをオシレーターレベルにルーティングしますが、それは既にLFO 1でフラッターしています。なので代わりに、フィルターをlevelに切り替えます。これはフィルターの最後のボリュームノブのようなものにして、代わりにこれをモジュレーションします。もう少し速くします。そして再び、サイン波に切り替えます。三角波はかなり速く下がり、これを上から始めたいからです。Massiveのグロウルベースで、速く下げるのではなくリニアに切り替えたように、これは下へ急降下するのと比べて上向きにカーブします。なので上部でより多くの時間が得られます。より目立つアタックトランジェント、より太い音が得られます。

では、もう1つ見せたいことがあります。それは2番目のコードが最初のものより明るいということです。なので、モジュレーションホイールをカットオフにルーティングし、ほんの少しだけにして、2番目のコードを演奏する時にモジュレーションホイールを開き、完全に上げました。開くワウサウンドのようなものが得られます。これが大好きです。これがオルガンスタイルパッチです。

では全部一緒に。皆さんのお役に立てれば嬉しいです。別の曲や、特定のパッチについてこれをやってほしいという場合は、syntorial.com/forumのフォーラムにアクセスして、リクエストを投稿してください。ウェブサイトにいる間に、ブログもチェックしてください。このようなビデオや記事がたくさんあります。そして、このビデオの右下隅からYouTubeチャンネルの登録をお忘れなく。