{"id":191,"date":"2015-03-16T14:15:56","date_gmt":"2015-03-16T19:15:56","guid":{"rendered":"http:\/\/a4b.43e.myftpupload.com\/?p=191"},"modified":"2025-01-09T10:45:27","modified_gmt":"2025-01-09T10:45:27","slug":"synth-tutorial-ellie-gouldings-lights","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.syntorial.com\/es\/tutorials\/synth-tutorial-ellie-gouldings-lights\/","title":{"rendered":"Synth Tutorial: Ellie Goulding&#8217;s &#8220;Lights&#8221;"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"&quot;Lights&quot; de Ellie Goulding - Creando el Beat\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/A_TiZhgQ9Fw?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n<p>En este tutorial de sinte, Joe Hanley, creador de Syntorial, recrear\u00e1 \"Lights\" de Ellie Goulding en Ableton Live. No olvides que puedes <a title=\"Descargar archivos de Lights\" href=\"https:\/\/d3s7jqmbx7395y.cloudfront.net\/Misc\/Lights.zip\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">descargar<\/a>\u00a0los archivos MIDI, presets de sinte, archivos de audio, archivos de sesi\u00f3n y todo lo dem\u00e1s que necesitar\u00e1s para seguir el tutorial en casa. Plugins utilizados:<\/p>\n<ul>\n<li><a title=\"Descargar TAL-Noisemaker\" href=\"http:\/\/kunz.corrupt.ch\/products\/tal-noisemaker\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">TAL-Noisemaker<\/a><\/li>\n<li><a title=\"Descargar TAL-Dub\" href=\"http:\/\/kunz.corrupt.ch\/products\/tal-dub\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">TAL-Dub<\/a><\/li>\n<li><a title=\"Ableton Live\" href=\"http:\/\/www.ableton.com\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Ableton Live<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n<p>TRANSCRIPCI\u00d3N DEL VIDEO:<\/p>\n\n\n\n<p>Bienvenido. Hoy vamos a recrear el beat de \"Lights\" de Ellie Goulding. Estoy usando plugins gratuitos tanto para los sintes como para los efectos, as\u00ed que sin importar el software que uses, podr\u00e1s seguir el tutorial exactamente igual.<\/p>\n\n\n\n<p>Para descargar los presets, archivos MIDI y archivos de audio, simplemente haz clic en el enlace en la parte superior de este video. Te llevar\u00e1 a la p\u00e1gina de Kickstarter de Syntorial. Despl\u00e1zate hasta la secci\u00f3n de tutoriales en la parte inferior; cada video tendr\u00e1 un enlace de descarga.<\/p>\n\n\n\n<p>Cuando descargues, obtendr\u00e1s el bounce del audio, un archivo con enlaces a todos los plugins gratuitos, todo lo que necesitas para recrear cada pista, incluyendo los archivos MIDI y los presets AU o VST, y si<br>usas Ableton o Reason, las sesiones completas. Para Ableton, solo necesitar\u00e1s esos plugins gratuitos y todo estar\u00e1 listo para funcionar en cuanto lo abras.<\/p>\n\n\n\n<p>Mientras est\u00e9s en esa p\u00e1gina, echa un vistazo a Syntorial. Es el tutorial de sintetizador definitivo: un software de entrenamiento completamente interactivo que te convertir\u00e1 en un gur\u00fa de la programaci\u00f3n de sintes. Empecemos.<\/p>\n\n\n\n<p>Bien, empezando con la bater\u00eda. Estos drums se hicieron originalmente en Reason y luego se hizo el bounce del audio para traerlos a Ableton, as\u00ed que tienes el audio del kick, del snare, del hi-hat, etc\u00e9tera. En las descargas se incluyen todos estos archivos de audio, as\u00ed como el MIDI original de Reason, as\u00ed que puedes traer estos archivos de audio como lo hice aqu\u00ed o puedes importar el archivo MIDI, ver m\u00e1s de cerca c\u00f3mo son los ritmos y luego reconstruir la bater\u00eda usando tus propios samples. T\u00fa decides.<\/p>\n\n\n\n<p>Desglosando la bater\u00eda tenemos: un kick, snare, snare, hi-hat, shaker, floor tom, y luego un fill de mid tom que viene aqu\u00ed al final. Y luego, dos platillos. Es el mismo sample de crash, solo que en lados diferentes, as\u00ed que empieza a la izquierda y aproximadamente a la mitad lo oyes de nuevo a la derecha. \u00a1Esa es la bater\u00eda!<\/p>\n\n\n\n<p>Ahora tenemos el sinte saltar\u00edn, esa cosa que oyes al principio de la canci\u00f3n. El MIDI ya est\u00e1 grabado y por supuesto puedes descargarlo para ver qu\u00e9 notas est\u00e1n<br>sonando y qu\u00e9 ritmo tienen. Me gusta tener el MIDI grabado y reproduci\u00e9ndose mientras programo, de lo contrario tienes que tocar el teclado con una mano y programar con la otra, y esto es mucho m\u00e1s f\u00e1cil. As\u00ed que vamos a hacer solo de esto.<\/p>\n\n\n\n<p>El sinte que estamos usando es TAL Noize m4k3r, un buen sinte gratuito VST\/AU, Mac\/PC. Este es el sonido por defecto, que no se parece en nada a lo que necesitamos. Primero necesitamos m\u00faltiples notas, poly. Sin suboscilador.<br>Y la forma, es como un mazo, una nota corta, as\u00ed que vamos a bajar el sustain completamente porque ah\u00ed es donde queremos que vaya el sonido mientras tocamos, queremos que se desvanezca a cero y queremos que eso suceda bastante r\u00e1pido. As\u00ed que ponemos el decay aproximadamente\u2026 aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p>Eso nos da una nota corta y cuando quieres un sonido tipo mazo, quieres que reaccione igual sin importar si mantienes la tecla presionada o la sueltas, as\u00ed que haces que el release y el decay sean iguales y ahora responde igual sin importar c\u00f3mo toques.<br>Adem\u00e1s, el sonido real en la pista es un poco m\u00e1s suave en el attack, as\u00ed que subimos el attack un poco, solo para suavizarlo.<\/p>\n\n\n\n<p>Bien, ahora volvamos aqu\u00ed arriba al tono. La nota est\u00e1 demasiado baja, as\u00ed que la subimos hasta aqu\u00ed. La forma de onda no es diente de sierra, es pulse y ahora mismo est\u00e1 en cuadrada completa pero en realidad necesitamos algo intermedio. El tipo de filtro es low-pass de 24 dB. Despu\u00e9s de experimentar con el sonido, descubr\u00ed que este otro low-pass de 24 dB sonaba m\u00e1s preciso.<\/p>\n\n\n\n<p>El cutoff podemos bajarlo bastante para conseguir ese tono redondo y agradable.<br>\u00a1Y la resonancia! La resonancia es la clave de este sonido, aqu\u00ed es donde conseguimos ese sonido percusivo muy parecido a un mazo<br>subiendo la resonancia al m\u00e1ximo. As\u00ed mismo. Ahora est\u00e1 empezando a sonar mucho m\u00e1s parecido.<\/p>\n\n\n\n<p>Key tracking. Para quienes no lo sepan, el key tracking b\u00e1sicamente ajusta el cutoff. Lo sube a medida que vas m\u00e1s alto en el teclado y lo baja a medida que vas m\u00e1s bajo. El punto es que sin \u00e9l, los sonidos agudos sonar\u00e1n m\u00e1s apagados que los graves que sonar\u00e1n m\u00e1s brillantes, as\u00ed que si est\u00e1s tocando una parte como esta donde tienes notas agudas y graves, quieres tener el key tracking activado para mantener un sonido parejo y redondeado<br>en toda la parte.<\/p>\n\n\n\n<p>Ese es tu sonido b\u00e1sico, vamos a bajarlo un poco.<br>Ese es tu sonido de sinte b\u00e1sico. Ahora solo necesitamos un buen delay. Este es el delay por defecto en TAL-DUB, est\u00e1 bastante cerca pero no del todo. El timing est\u00e1 bien, tienes corchea a la izquierda, negra a la derecha. Damping, veamos\u2026 un poco m\u00e1s amortiguado. Es muy com\u00fan amortiguar el sonido del delay para que el sonido fuente sea m\u00e1s brillante al frente y el delay sea un poco m\u00e1s redondeado detr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n<p>No queremos nada de esta resonancia, un sonido suave y limpio. El feedback, que es cu\u00e1ntas veces se repite el delay... est\u00e1 un poco largo. Lo vamos a cortar hasta aqu\u00ed y podr\u00edamos usar un poco m\u00e1s de ese sonido con delay. Ese es tu delay. Volvamos a traer la bater\u00eda. Lo \u00faltimo es: para esta pista vamos a tener una reverb en un canal auxiliar para que podamos enviar cualquier pista que queramos.<\/p>\n\n\n\n<p>Este es un preset Church en Ableton pero puedes usar cualquier reverb de sala grande que tengas en tu software. Y vamos a enviar una cantidad bastante generosa... ya sabes, porque a\u00f1adir\u00e1 espacio y ambiente. \u00a1Y ese es el sinte saltar\u00edn!<\/p>\n\n\n\n<p>Lo siguiente es el bajo, vamos a usar TAL Noisemaker de nuevo.<br>Voy a bajarlo un poco antes de empezar porque est\u00e1 muy fuerte. Tambi\u00e9n voy a bajar este sub por ahora. Lo vamos a usar pero todav\u00eda no. Lo primero es que voy a subir el segundo oscilador para que coincida con el primero. Entonces... Lo bajamos un poco... y bajamos el pitch del segundo para que coincida con el primero.<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed que ahora tenemos dos formas de onda id\u00e9nticas al mismo pitch con la misma forma de onda y el mismo volumen. Ahora, lo \u00fanico que tienes que hacer es desafinar ligeramente el segundo. Eso nos da ese sonido arremolinado, como un efecto de chorus. Ese es m\u00e1s o menos el tono principal aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p>Luego volvemos a traer el suboscilador para dar los graves.<br>Ah\u00ed est\u00e1 tu bajo. El suboscilador en este sinte es una onda cuadrada. Est\u00e1 configurado as\u00ed de forma permanente porque esa es la forma de onda de suboscilador m\u00e1s t\u00edpica. Es simplemente una forma de onda s\u00f3lida, unos graves agradables y consistentes. Casi siempre uso cuadrada y tengo que hacerlo con este sinte.<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed que esta es una versi\u00f3n brillante del bajo. El bajo empieza brillante pero luego baja a un sonido redondo, como un sonido m\u00e1s oscuro al final. Entonces, configuramos el cutoff donde queremos que llegue. Ese va a ser el punto m\u00e1s oscuro que alcanza al final de cada nota.<br>D\u00e9jame subir el contour, que es la cantidad de envolvente de filtro, hasta donde queremos que empiece el sonido.<\/p>\n\n\n\n<p>S\u00ed, as\u00ed que queremos que vaya desde ese brillo hacia ese cutoff.<br>Bajamos el nivel de sustain completamente a cero, que es el cutoff. Y luego subimos el decay hasta... m\u00e1s o menos ah\u00ed. As\u00ed que empieza un poco m\u00e1s brillante y se vuelve m\u00e1s oscuro. Aparentemente el paso clave es la resonancia. Le da como un efecto de wah. Siempre que tengas una envolvente de filtro en uso, puedes aumentar la resonancia para mostrar realmente lo que hace la envolvente y b\u00e1sicamente darle como un efecto de wah.<\/p>\n\n\n\n<p>Ahora, en cuanto al volumen... lo subimos de nuevo. Y ese es tu sonido de bajo.<br>Ahora la \u00fanica diferencia es que esto es muy estrecho en el centro. En la pista real es un sonido m\u00e1s ancho. As\u00ed que vamos a usar un delay para ensancharlo.<\/p>\n\n\n\n<p>Ahora en realidad no queremos o\u00edr todos estos peque\u00f1os delays, as\u00ed que te mostrar\u00e9 c\u00f3mo hacerlo ancho sin escuchar delay. Primero, ponlo wet al 100%, no queremos o\u00edr el sonido dry, luego vamos a ignorar estos valores sincronizados, vamos a poner el delay izquierdo en nada y vamos a bajar este hasta m\u00e1s o menos aqu\u00ed.<\/p>\n\n\n\n<p>Si lo bajas demasiado, obtienes sonidos extra\u00f1os. Si lo subes demasiado, oyes notas separadas. As\u00ed que justo ah\u00ed. Sin damping, sin resonancia. Feedback: muy poco y el sonido empieza a desaparecer. Demasiado y se retroalimenta, as\u00ed que listo. Y ah\u00ed est\u00e1 tu bajo ancho. Bajo estrecho. Bajo ancho. Ese es el bajo. As\u00ed que, en total tenemos:<\/p>\n\n\n\n<p>As\u00ed que ahora solo nos falta el sonido de cuerdas, el sonido de cuerdas de sinte, un pad muy b\u00e1sico y com\u00fan usado en muchas pistas. Voy a bajarlo primero, porque va a estar demasiado fuerte pero si no lo hago... \u00a1ok! As\u00ed que como suena ahora mismo es: notas individuales, para empezar, pero estamos tocando m\u00faltiples notas as\u00ed que tenemos que darle m\u00e1s voces.<\/p>\n\n\n\n<p>Sin suboscilador, eso est\u00e1 un poco mejor. Demasiado bajo as\u00ed que vamos a subirlo... oh, demasiado alto. Ah\u00ed est\u00e1. Ahora queremos el mismo efecto arremolinado que ten\u00eda el bajo, as\u00ed que activamos un segundo oscilador al mismo volumen que el primero. Ahora, la raz\u00f3n por la que el pitch acaba de subir es porque cuando pones dos formas de onda id\u00e9nticas una encima de la otra, puede hacer cosas raras.<\/p>\n\n\n\n<p>Mira c\u00f3mo lo desafino para obtener el sonido arremolinado y el pitch volver\u00e1 a la normalidad. Ah\u00ed est\u00e1. As\u00ed que ah\u00ed est\u00e1 nuestro sonido b\u00e1sico. Ahora... Queremos que se desvanezca un poco al final. De esa manera cuando vas de acorde en acorde, se va apagando un poco.<\/p>\n\n\n\n<p>Y ahora mismo estamos usando un low-pass, todo abierto, pero en realidad el sonido tiene tanto algunos de sus agudos como algunos de sus graves recortados. Esto significa que est\u00e1 usando un pase de banda; un pase de banda literalmente recorta algunos agudos y graves, as\u00ed que cuando lo pones aproximadamente en el punto medio, puedes o\u00edrlo. No es s\u00faper brillante pero tampoco tiene muchos graves, es una buena manera de adelgazar un sonido.<\/p>\n\n\n\n<p>Ahora en realidad queremos que el sonido empiece brillante y se vuelva oscuro como el bajo, pero queremos que baje completamente si mantienes la tecla presionada el tiempo suficiente. As\u00ed que baja hasta nada pero empieza aproximadamente ah\u00ed. As\u00ed que queremos bajar hasta nada, sustain a cero para coincidir con el cutoff y decay aqu\u00ed arriba. Perfecto.<\/p>\n\n\n\n<p>Ahora quiz\u00e1s hayas notado que perdimos la cola, aunque nuestro release de amp todav\u00eda est\u00e1 arriba, ya no se est\u00e1 desvaneciendo. Eso es porque cuando soltamos la tecla, el cutoff se cierra s\u00faper r\u00e1pido porque el release est\u00e1 en cero. As\u00ed que subimos el release para que coincida con nuestro decay. De modo que si sueltas la tecla o mantienes la tecla, no importa qu\u00e9, el filtro va a operar de la misma manera. As\u00ed que ah\u00ed est\u00e1 tu sonido b\u00e1sico.<\/p>\n\n\n\n<p>Lo \u00fanico que falta es algo de reverb. Dale un poco de wet. Te mostrar\u00e9 c\u00f3mo suena realmente. Le pone mucho espacio alrededor, no necesitamos tanto. Volvemos el volumen a... y esa es la pista completa.<\/p>\n\n\n\n<p>\u00a1Eso es todo! Gracias por ver, haz clic en el enlace en la parte superior de la p\u00e1gina para descargar todo lo que necesitas para recrear la pista.<br>Nos vemos la pr\u00f3xima.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In this synth tutorial, Joe Hanley, maker of Syntorial, will re-create Ellie Goulding&#8217;s &#8220;Lights&#8221;, in Ableton Live. Don&#8217;t forget, you can download\u00a0the midi files, synth presets, audio files, session files, and everything else you&#8217;ll need to follow along at home. Plugins used: TAL-Noisemaker TAL-Dub Ableton Live VIDEO TRANSCRIPT: Welcome. 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