{"id":28357,"date":"2019-07-26T11:12:53","date_gmt":"2019-07-26T16:12:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.syntorial.com\/\/?p=28357"},"modified":"2026-03-18T10:56:53","modified_gmt":"2026-03-18T10:56:53","slug":"synth-quickie-supersaw-trance-lead","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.syntorial.com\/de\/tutorials\/synth-quickie-supersaw-trance-lead\/","title":{"rendered":"Synth Quickie &#8211; Giant Face-Melting Supersaw Trance Lead"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Gigantischer Face-Melting Supersaw Trance Lead - Synth Quickie\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/27wkB0RuGu8?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p> Vorsicht ist geboten, sonst schmilzt dir das Gesicht weg.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Rezept<\/h2>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Oszillatoren<\/strong>: <\/h3>\n\n\n\n<p>Insgesamt 4 Oszillatoren<br>\u2013 Osc 1-3: S\u00e4gezahnwelle, 9-Stimmen-Unisono, wobei das Unisono-Detune so weit aufgedreht wird, bis es gerade eben anf\u00e4ngt, leicht verstimmt zu klingen. Diese Detune-Menge liefert dir die Aggressivit\u00e4t, die du suchst. Dreh auch die Unisono-Breite voll auf, damit wir einen gro\u00dfen, weiten Klang bekommen. Verstimme dann die Gesamt-Feintonh\u00f6he von Osc 2 etwas nach unten und die von Osc 3 etwas nach oben. Jetzt hast du effektiv ein gigantisches 27-Stimmen-Unisono. GESICHT. GESCHMOLZEN.<br>\u2013 Osc 4: Wei\u00dfes Rauschen. Transponiere es 4 Oktaven nach oben und filtere es mit einem Hochpass. Wir wollen nur wirklich hohes, zischendes wei\u00dfes Rauschen. Wende auch die gleichen Unisono-Einstellungen wie bei Osc 1-3 an, um einen gro\u00dfen, weiten Klang zu erhalten. Dreh die Lautst\u00e4rke so auf, dass es gut h\u00f6rbar ist, aber sich in die anderen S\u00e4gezahn-Oszillatoren einf\u00fcgt<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Filter<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Hochpass, 12 dB Flankensteilheit. Dreh den Cutoff gerade so weit auf, dass etwas von der Dumpfheit im Tieftonbereich verschwindet.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Amplituden\u2011H\u00fcllkurve<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p> Zieh das Sustain ziemlich weit runter und mach den Decay schnell. Erh\u00f6h dann die Gesamtlautst\u00e4rke, um den Lautst\u00e4rkeverlust durch das niedrige Sustain auszugleichen. Jetzt haben wir einen kr\u00e4ftigen Attack-Transient.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Verzerrung<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>F\u00fcg nur ein kleines bisschen aggressive Clip-Verzerrung hinzu. Sie wird mit den pulsierenden Unisono-Stimmen k\u00e4mpfen und den Sound etwas aggressiver machen. \u00dcbertreib es hier nicht. Nur eine Spur.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Reverb<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Gro\u00dfe Hallgr\u00f6\u00dfe, ziemlich nass. D\u00e4mpfe ihn, um einige H\u00f6hen zu entfernen, sodass nur der K\u00f6rper durch die H\u00f6hlen hallt.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\"><strong>Kompression<\/strong><\/h3>\n\n\n\n<p>Spires X-Comp-Regler ist genial einfach. Ich hab ihn einfach auf die H\u00e4lfte gedreht, und er presst den Klang zusammen und macht ihn noch aggressiver. Aber jeder Kompressor funktioniert. Zieh einfach die Threshold runter, bis es anf\u00e4ngt, sich zu verdichten.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-css-opacity is-style-dots\"\/>\n\n\n\n<p>Kannst es kaum erwarten, das auszuprobieren? <br>Schau im <a href=\"https:\/\/www.syntorial.com\/de\/community\/topic\/patch-challenge-sub-bass\/\">Patch Share Forum<\/a> vorbei und zeig uns, was du damit gemacht hast!<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">VIDEO-TRANSKRIPT<\/h2>\n\n\n\n<p>In diesem Tutorial machen wir einen gigantischen Supersaw Trance Lead. Der Schl\u00fcssel zu diesem Klang ist im Grunde nur eine S\u00e4gezahnwelle mit massig Unisono. Wenn du aber wirklich einen gro\u00dfen, durchschlagenden Sound haben willst, musst du viele subtile \u00c4nderungen vornehmen, um diesen fetten Klang zu bekommen.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich benutze Spire, und du wirst sehen, es gibt ein paar Gr\u00fcnde, warum er sich wirklich gut f\u00fcr diesen Sound eignet. Aber ehrlich gesagt, mit jedem Synth, der dir gro\u00dfes Unisono und viele Unisono-Stimmen bietet, kannst du das erreichen. Also, legen wir los. Hier haben wir einfach eine gute alte, schlichte S\u00e4gezahnwelle. Und wir schalten auf mono. Eine Stimme nach der anderen. Und jetzt geht's direkt los mit Unisono.<\/p>\n\n\n\n<p>Spire gibt uns bis zu neun Stimmen, und je mehr Stimmen, desto besser. Also nehme ich alle neun, so viele wie m\u00f6glich. Und wir drehen die Breite voll auf. Sch\u00f6n breit, gro\u00dfer Sound. Detune ist hier entscheidend. Wenn du es aufdrehst, bekommst du zwar einen verstimmteren Sound, aber das verleiht ihm eine Art aggressive F\u00e4rbung. H\u00f6r mal, wie er einfach ein bisschen w\u00fctend wird. Du kannst also einstellen, wie viel Wut, wie viel Aggressivit\u00e4t du in der Klangfarbe deines Leads haben willst.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich geh ungef\u00e4hr da hin. Jetzt hat Spire etwas Einzigartiges, was hier wirklich hilft, und das ist dieser Density-Regler, der sozusagen herumspielt mit der Art, wie die verschiedenen Stimmen, in diesem Fall alle neun, genau verteilt sind. Im Moment bekommen wir eine sehr saubere, gleichm\u00e4\u00dfige Verteilung unserer neun Stimmen.<\/p>\n\n\n\n<p>Das soll eigentlich etwas nachahmen, das Hypersaw hei\u00dft und das du beim Access Virus siehst, einem ber\u00fchmten Synth. Aber wenn ich die Density voll aufdrehe, wird's zum Supersaw, der etwas emuliert, das wir von einem alten Roland JP-8000 kennen \u2013 ein klassischer Sound, der bis heute verwendet wird, weil es eben dieser gro\u00dfe Supersaw ist. H\u00f6rst du, wie aggressiv und irgendwie chaotisch das ist? Das ist das unperfekte Analoge gegen das saubere Hyperdigitale. Beides funktioniert, das ist wirklich Geschmackssache, aber wir wollen einen gro\u00dfen, aggressiven Trance-Supersaw-Lead, also gehe ich auf Supersaw, volle Density.<\/p>\n\n\n\n<p>Andere Synths geben dir manchmal Kontrolle \u00fcber die Verteilung, wie Serum, wo du wirklich reingehen und auf komplexere Weise einstellen kannst, wie diese Dinge verteilt sind. Aber in jedem Fall bist du mit beidem gut bedient. Ich mag diesen Supersaw einfach, wegen seiner Gr\u00f6\u00dfe und Aggressivit\u00e4t. Jetzt will ich noch gr\u00f6\u00dfer werden. Aber ich bin bei neun am Limit. Also hole ich zwei weitere Oszillatoren mit denselben Einstellungen dazu und verstimme sie.<\/p>\n\n\n\n<p>Also, hier ist Oszillator eins. Ich kann kopieren, zu Oszillator zwei gehen und einf\u00fcgen. Zu Oszillator drei gehen und nochmal einf\u00fcgen. Jetzt sind also alle drei, eins, zwei und drei, diese gro\u00dfen 9-Stimmen-Unisono-S\u00e4gez\u00e4hne. Dann nehme ich Oszillator zwei, drehe ihn auf dieselbe Lautst\u00e4rke wie eins. Und ich verstimme ihn ein bisschen nach oben. Mal sehen, wie viel. Oszillator drei dazuholen und ihn ein bisschen nach unten verstimmen. Okay, jetzt haben wir effektiv so was wie einen 27-Stimmen-Supersaw \u2013 das ist ein massiver Sound.<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt haben wir oben in unserem Sound so ein verwaschendes Zischen, das Shh. Das passiert einfach, wenn du eine Menge verstimmter S\u00e4gez\u00e4hne zusammen hast. Ich will das noch mehr betonen, indem ich etwas wei\u00dfes Rauschen dar\u00fcberlege. Oszillator vier. Und ich schalte die anderen Oszillatoren kurz an, damit du das h\u00f6ren kannst. Im Moment ist es ein S\u00e4gezahn, schalte auf Rauschen. Der Punkt ist, du musst es separat von den anderen S\u00e4gez\u00e4hnen filtern. Und Spire gibt uns das direkt in den Oszillator eingebaut.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn du einen anderen Synth benutzt und einen zweiten Filter hast \u2013 weil wir unseren Hauptfilter f\u00fcr etwas anderes brauchen werden \u2013, kannst du diesen separaten Filter nutzen, um das Rauschen so zu formen, wie ich es dir gleich zeige, oder du k\u00f6nntest einfach eine ganz andere Instanz des Synths verwenden, einen ganz anderen Layer. Aber im Moment ist es tiefpassgefiltert. Wir kriegen also nur dieses tiefe, irgendwie grobe, runde Rauschen. Wir wollen diese hellen, zischenden H\u00f6hen, also.<\/p>\n\n\n\n<p>Schalte auf Hochpass. Jetzt haben wir den Tieftonbereich losgeworden und haben nur die H\u00f6hen. Und das hat auch eine gro\u00dfe Resonanzspitze drin, die will ich loswerden. Und es braucht etwas Breite. Sehr sch\u00f6n, jetzt. Das ist auch eine ziemlich seltene Funktion, ich sehe das bei Spire, aber Rausch-Breite sehe ich bei vielen Synths nicht, also wieder ein entscheidendes Feature hier. Ich hole meine anderen Oszillatoren zur\u00fcck.<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt ist dieses Rauschen immer noch ein bisschen zu basslastig. Obwohl es hochpassgefiltert ist, will ich es heller, will ich es h\u00f6her haben. Also transponiere ich es nach oben. Da haben wir's. Okay, jetzt haben wir diesen gro\u00dfen, verstimmten, verwaschenen Sound. Und der muss hell und schneidend sein, und bei einigen dieser tieferen Noten gibt's viel Tieftonbereich und K\u00f6rper. Den will ich eigentlich entfernen, also nehme ich einfach einen simplen Hochpass. Und standardm\u00e4\u00dfig hat Spire eine Filter-H\u00fcllkurve, die werde ich loswerden. Und dann drehe ich einfach auf.<\/p>\n\n\n\n<p>Wir wollen nicht zu viel vom K\u00f6rper wegfiltern, wir wollen, dass das ein voller Klang bleibt, aber ich will einfach diesen fetten Tieftonbereich loswerden. Okay, wir haben unseren Sound etabliert. Jetzt will ich ihm mehr Biss geben, mehr Durchschlagskraft, ihn wirklich nach Hause bringen. Aber bevor ich das mache, kurz ein Wort zu unserer Synth-Trainings-App Syntorial.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist kein gew\u00f6hnliches Synth-Tutorial. Das ist Syntorial. Synth-Programmierung leicht gemacht mit spiel\u00e4hnlichem Training, das dir beibringt, Synth-Patches nach Geh\u00f6r zu programmieren. Jede Lektion beginnt mit einer Demonstration. Dann eine interaktive Challenge. Mit \u00fcber 200 Lektionen. Wenn du das Programm abschlie\u00dft, kannst du die Sounds, die du h\u00f6rst, mit fast jedem Synthesizer nachbauen. Probier das preisgekr\u00f6nte Syntorial noch heute aus.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, als Erstes will ich einen Attack-Transient erzeugen \u2013 das Ding soll bei jeder einzelnen Note richtig reinhauen. Daf\u00fcr verwenden wir unsere Amplituden-H\u00fcllkurve. Im Moment haben wir einfach maximales Sustain, da passiert eigentlich nichts, es ist nur an, aus. Also ziehe ich unser Sustain runter. Etwa hier hin. Und damit du h\u00f6rst, was passiert, gebe ich ihm kurz einen langen Decay. Du kannst h\u00f6ren, \u00fcber diesen Decay hinweg wird es einfach leiser.<\/p>\n\n\n\n<p>Aber ich will es schneller machen, damit es mehr so ein TKK vorne im Sound erzeugt. Also gehe ich ungef\u00e4hr hier hin. Und weil unser Sustain so niedrig ist, haben wir viel von unserer Gesamtlautst\u00e4rke verloren. Also drehe ich sie hoch. Okay, jetzt haben wir diese Spitze vorne im Sound. Jetzt will ich ihn ein bisschen aggressiver machen. Ich verwende Verzerrung. Hier gibt's viele verschiedene Verzerrungs-Typen, ich nehme Clip. Drehe den Drive auf, und dann will ich einfach ein bisschen einw\u00e4hlen, oder? Im Moment wird also keine Verzerrung angewendet, es ist komplett trocken.<\/p>\n\n\n\n<p>Das macht das Rauschen etwas h\u00f6rbarer und die S\u00e4gez\u00e4hne etwas aggressiver, etwas k\u00e4mpferischer. Und du kannst auch andere Verzerrungs-Typen verwenden. Kein riesiger Unterschied in diesem Fall, aber ich mag den Clip, der hat ein bisschen mehr Biss.<\/p>\n\n\n\n<p>Als N\u00e4chstes will ich ihn mit Kompression zusammenpressen. Spire hat diesen wunderbaren X-Comp-Regler. Das ist einfach ein simpler Ein-Regler-Kompressor. Diese ganze Bewegung, die mit dem Unisono passiert, all diese Stimmen \u2013 wenn du das versuchst zu komprimieren, entsteht dieser richtig k\u00e4mpferische Sound, wo alles einfach irgendwie miteinander ringt und es einfach unangenehm aggressiv wird. Sehr sch\u00f6n.<\/p>\n\n\n\n<p>Du k\u00f6nntest das auch mit einem normalen Kompressor machen, du m\u00fcsstest die Einstellungen mehr tweaken, aber die Idee ist, dass du diesen sich bewegenden Sound zwingst, zusammengepresst zu werden, du quetschst ihn. Schlie\u00dflich muss das gro\u00df und episch sein, daf\u00fcr verwenden wir Hall. Ich stelle eine ordentliche Menge N\u00e4sse ein. Ich will, dass es in einem riesigen Raum ist, und das gibt uns ein l\u00e4ngerer Decay. Oh ja, wir sind in einem Canyon, in einer H\u00f6hle.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist sch\u00f6n, aber dieser gro\u00dfe, lange, helle Hall ger\u00e4t irgendwie mit dem Hauptsound aneinander. Er erzeugt einfach viel Sound, es ist irgendwie chaotisch. Also d\u00e4mpfe ich den Hall. Das ist so, als w\u00fcrdest du nur auf den Hall einen Tiefpass legen. Wir bekommen immer noch diesen gro\u00dfen Sound, aber es ist keine Helligkeit mehr drin, also f\u00fcllt er nicht zu viel Klangbild aus, er k\u00e4mpft nicht wirklich mit dem normalen Patch. Und da hast du's, gro\u00dfer Supersaw Trance Lead.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn du bei bestimmten Patches Hilfe brauchst, bei irgendeiner Art von Patch, geh r\u00fcber zu unserem Forum auf syntorial.com und poste dort eine Anfrage. Ich oder jemand anders wird dir damit helfen. Es gibt einen Link dazu unten in der Beschreibung. Und nat\u00fcrlich haben wir viele Videos wie dieses auf YouTube, also abonniere uns bitte.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Proceed with caution, lest your face be melted off. Recipe Oscillators: 4 oscillators total\u2013 Osc 1-3: Saw wave, 9 voice unison, with the unison detune amount turned up to where it juuuuust starts to sound a little out of tune. 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