{"id":25734,"date":"2019-04-26T11:58:51","date_gmt":"2019-04-26T16:58:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.syntorial.com\/\/?p=25734"},"modified":"2025-01-09T10:45:27","modified_gmt":"2025-01-09T10:45:27","slug":"synth-quickie-fm-bass","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.syntorial.com\/de\/tutorials\/synth-quickie-fm-bass\/","title":{"rendered":"Synth Quickie \u2013 FM Bass"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Wie du einen FM-Bass-Patch mit FM-Synthese erstellst \u2013 Synth Quickie\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/CFKbHdRTW6A?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Since we&#8217;re so nice, we wrote down the synth recipes for your convenience:<br><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-columns has-2-columns is-layout-flex wp-container-core-columns-is-layout-9d6595d7 wp-block-columns-is-layout-flex\">\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p><strong>Einfach &amp; modern:<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Syntheseart: FM<\/li>\n\n\n\n<li>Operator-Routing: 2 -&gt; 1<\/li>\n\n\n\n<li>Operator 1\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Wellenform: Sinus<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li>Operator 2\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Wellenform: Sinus<\/li>\n\n\n\n<li>Tonh\u00f6hen-Verh\u00e4ltnis: 2:1<\/li>\n\n\n\n<li>Amplituden-H\u00fcllkurve: Sustain zwischen 0 und 80 %, schneller Decay<\/li>\n\n\n\n<li>Pegel: Zwischen 80 % und Maximum<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-column is-layout-flow wp-block-column-is-layout-flow\">\n<p><strong>Etwas komplexer und klassisch<\/strong><\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Syntheseart: FM<\/li>\n\n\n\n<li>Operator-Routing: 2 &amp; 3 -&gt; 1<\/li>\n\n\n\n<li>Operator 1\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Wellenform: Sinus<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li>Operator 2 liefert uns den E-Bass-Klang\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Wellenform: Sinus<\/li>\n\n\n\n<li>Tonh\u00f6hen-Verh\u00e4ltnis: 1:1<\/li>\n\n\n\n<li>Amplituden-H\u00fcllkurve: Sustain auf Maximum<\/li>\n\n\n\n<li>Pegel: Zwischen 60\u201380 %<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n\n\n\n<li>Operator 3 liefert uns den Attack-Transient\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Wellenform: Sinus<\/li>\n\n\n\n<li>Tonh\u00f6hen-Verh\u00e4ltnis: 7:1 (nach Geschmack anpassen)<\/li>\n\n\n\n<li>Amplituden-H\u00fcllkurve: Sustain auf 0, schneller Decay<\/li>\n\n\n\n<li>Pegel: Zwischen 70\u201380 %<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n<p>Den Dexed <a href=\"https:\/\/asb2m10.github.io\/dexed\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Download-Link<\/a> findest du genau hier. Nein, nicht das Wort \"hier\", die orangefarbenen Links. Du hast sie \u00fcbersehen, geh zur\u00fcck. Genau.<br><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-css-opacity is-style-dots\"\/>\n\n\n\n<p>Wie immer l\u00e4uft die <a href=\"https:\/\/www.syntorial.com\/de\/community\/topic\/patch-challenge-fm-bass\/\">Patch Challenge<\/a> und du kannst deine eigene Version eines FM-Bass im Forum hochladen und dich mit anderen Syntorians \u00fcber alles M\u00f6gliche austauschen. Leg los!<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>\n\n\n\n<p>VIDEO-TRANSKRIPT<\/p>\n\n\n\n<p>FM-Bass \u2013 das ist ein ziemlich grundlegender FM-Patch. Eine super M\u00f6glichkeit, FM-Synthese zu lernen. Du brauchst also keine Vorkenntnisse in FM-Synthese. Ich zeige dir, wie es funktioniert, w\u00e4hrend wir den Patch bauen.<\/p>\n\n\n\n<p>Dieser Synth ist Dexed. Ein kostenloses VST\/AU f\u00fcr Mac und PC. Den Download-Link findest du in der Beschreibung unten. Was haben wir hier also? Nun, wir haben sechs separate Oszillatoren \u2013 oder wie man sie in der FM-Welt nennt: Operatoren. Die k\u00f6nnen nur Sinuswellen erzeugen. Du kannst die Wellenform nicht \u00e4ndern wie bei subtraktiven oder Wavetable-Synths.<\/p>\n\n\n\n<p>Wie bekommen wir also interessante Sounds hin, wenn wir nur eine Sinuswelle haben? Genau hier kommt FM ins Spiel \u2013 Frequenzmodulation. Operator 2 ist so geroutet, dass er Operator 1 moduliert. Wir h\u00f6ren sein Audio nicht direkt. Wenn ich seinen Pegel hochdrehe, h\u00f6ren wir keine weitere Sinuswelle. Stattdessen moduliert er Operator 1 st\u00e4rker, je mehr wir diesen Pegel erh\u00f6hen, und ver\u00e4ndert dadurch dessen Klangfarbe. H\u00f6r mal. Es wird brillanter, aber auf eine ganz eigene FM-Art \u2013 so metallisch und str\u00e4hnig.<\/p>\n\n\n\n<p>Und wir k\u00f6nnen die Art dieser Helligkeit mit der Tonh\u00f6he von Operator 2 ver\u00e4ndern. Wenn du sie anhebst, wird der Klang metallischer und h\u00f6her, h\u00f6r mal. FM-Synths steuern die Tonh\u00f6he etwas anders, als du es wahrscheinlich von subtraktiven oder Wavetable-Synths gewohnt bist. Sie verwenden Tonh\u00f6hen-Verh\u00e4ltnisse, was ganz kurz gesagt bedeutet, dass sie die Frequenz der Tonh\u00f6he multiplizieren.<\/p>\n\n\n\n<p>F gleich zwei bedeutet also, dass wir die Frequenz verdoppelt haben, was einer Oktave entspricht. Drei bedeutet, wir haben die Frequenz verdreifacht, was einer Oktave plus Quinte entspricht, und so weiter durch diese sogenannte Obertonreihe, die du nachschlagen kannst. Dar\u00fcber gibt's reichlich Infos. Ich gehe jetzt nicht n\u00e4her darauf ein, weil du das nicht wissen musst. Alles, was du wissen musst: Dieser Coarse-Regler ver\u00e4ndert beim Aufdrehen die Art der Helligkeit, macht sie metallischer und h\u00f6her.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich lasse ihn jetzt mal auf eins. Also die gleiche Tonh\u00f6he wie Operator 1. Interessant wird's, wenn wir den Pegel dieses Operators modulieren. Dieser Pegel ist seine Lautst\u00e4rke. Je mehr wir die Lautst\u00e4rke erh\u00f6hen, desto st\u00e4rker moduliert er Operator 1. Wir brauchen also nur eine Amplituden-H\u00fcllkurve, um diesen Pegel zu modulieren, und genau das ist das hier!<\/p>\n\n\n\n<p>Also nehme ich hier den Sustain-Pegel und drehe ihn ganz runter, und dann nehme ich die Decay-Rate, die direkt darunter ist \u2013 im Moment ist sie so schnell, dass sie einfach runterspringt. Deshalb ist hier nichts zu h\u00f6ren. Ich verlangsame sie mal. Und was bekommen wir? Richtig, sie nimmt diesen Pegel und f\u00e4hrt ihn runter. Das erzeugt unseren grundlegenden FM-Bass.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn du genau hinh\u00f6rst, h\u00f6rst du da etwas Rauschen, so ein Knistern. Das macht einfach dieser Synth. Ich glaube nicht, dass andere FM-Synths das so stark machen. K\u00f6nnte eine kleine Schw\u00e4che dieses Synths sein, aber hey, er ist kostenlos. Und du kannst es etwas reduzieren, indem du den Tiefpass-Cutoff runternimmst. Nimmt einfach ein paar H\u00f6hen weg. Es ist immer noch ein bisschen da, aber \u2026 Okay, das ist ein grundlegender FM-Bass!<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt moduliert er den ganzen Weg runter auf null, sodass uns eine Sinuswelle bleibt. Hier haben wir eine Sinuswelle, aber vielleicht willst du das nicht. Was, wenn du nach dem Attack-Transient noch etwas mehr im Sound haben willst? Dann k\u00f6nntest du den Sustain-Pegel wieder anheben. Oh ja, vielleicht genau da. \u00c4h, vielleicht da. Du entscheidest genau, wo er endet.<\/p>\n\n\n\n<p>Und schau, was passiert, wenn ich diese Tonh\u00f6he um eine Oktave anhebe. Das kommt dir vielleicht bekannter vor. Das ist so eine moderne Herangehensweise an FM-Bass. Sch\u00f6n, dass es so einfach ist. Vielleicht will ich es nicht ganz so brillant. So, passt. Alles klar! Das ist unser erster FM-Bass. Klingt ziemlich modern, wirklich grundlegender Ansatz. Ich zeige dir noch eine weitere Herangehensweise, etwas komplexer, die uns eher zu einem klassischen 80er-FM-Bass bringt.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist kein gew\u00f6hnliches Synth-Tutorial. Das ist Syntorial \u2013 Synth-Programmierung leicht gemacht, mit einem videospielartigen Training, das dir beibringt, wie du Synth-Patches nach Geh\u00f6r programmierst. Jede Lektion beginnt mit einer Demonstration, dann folgt eine interaktive Challenge \u2013 \u00fcber 200 Lektionen! Wenn du das Programm abgeschlossen hast, kannst du die Sounds, die du h\u00f6rst, mit fast jedem Synthesizer nachbauen. Probier das preisgekr\u00f6nte Syntorial noch heute aus.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich entferne jetzt diese Modulation hier. Gehe zur\u00fcck auf die gleiche Tonh\u00f6he wie Operator 1. Und damit hole ich mir unsere Klangfarbe. Ich will so etwas wie einen E-Bass, einen echten Saiten-E-Bass-Sound. Ja, vielleicht da. Und wenn du diese Klicks und Pops loswerden willst, gib Operator 1 etwas Attack. Ist nicht schlecht, und dann noch den Release, wir wollen etwas Release haben.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, jetzt will ich Operator 3 nehmen und damit ebenfalls Operator 1 modulieren, um unseren Attack-Transient zu erzeugen. Denn der fehlt mir am Anfang, klar? Es ist nur so ein ged\u00e4mpfter Sound. Du k\u00f6nntest es dabei belassen, wenn du einfach diesen schlichten E-Bass-Klang willst \u2013 ist perfekt daf\u00fcr. Aber ich will etwas Attack-Transient drauf haben, und ich strebe eher diesen klassisch klingenden FM-Bass an.<\/p>\n\n\n\n<p>Das Problem ist: Standardm\u00e4\u00dfig moduliert jetzt Operator 2 den Operator 1, aber 3 moduliert Operator 1 nicht. Da kommen wir zum Routing eines FM-Synths. In Dexed ist es so: Die Operatoren-Nummern, die in der unteren Reihe stehen, sind die, die wir tats\u00e4chlich h\u00f6ren k\u00f6nnen. Wir k\u00f6nnen also 1 h\u00f6ren, und wir k\u00f6nnen auch 3 h\u00f6ren. Und dann haben wir von oben eine Art kaskadierende Modulation, also 2 moduliert 1, 6 moduliert 5, moduliert 4, moduliert 3. Das brauchen wir alles nicht. Ich brauche, dass 2 und 3 beide Operator 1 modulieren. Also \u00e4ndere ich den Algorithmus. Es gibt viele davon.<\/p>\n\n\n\n<p>Den, den ich gefunden hab, war ungef\u00e4hr hier. 2, 3 und 5 modulieren alle Operator 1. Ich brauche 5 nicht, aber ich hab, was ich will: 2 und 3. Okay, im Moment moduliert also immer noch nur 2 den Operator 1. Ich erh\u00f6he jetzt 3 und benutze die Amplituden-H\u00fcllkurve, um einen Attack-Transient zu erzeugen, genau wie vorhin. Gehen wir hoch auf zwei. Klingt nicht ganz so wie vorhin, als wir diesen Operator benutzt haben, oder? Weil wir jetzt zwei Operatoren haben, die Operator 1 modulieren, \u00e4ndert sich der Charakter. Die interagieren auf interessante Weise.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich gehe jetzt auf sieben hoch. Was haben wir jetzt? Machen wir's etwas schneller. Hier ein bisschen zur\u00fcck, so. Und vielleicht hier auch etwas zur\u00fcck. Da haben wir's! Etwas mehr klassischer FM-Bass-Sound. Und nat\u00fcrlich k\u00f6nnte ich andere Tonh\u00f6hen ausprobieren.<\/p>\n\n\n\n<p>So, da hast du's, und wie du siehst, gibt's tausend M\u00f6glichkeiten, einen FM-Bass mit einem FM-Synth zu bauen, alle mit verschiedenen Klangfarben! Ich zeig dir ein Beispiel aus den mitgelieferten Presets: FM-Bass. Der nutzt alle sechs Operatoren. Anderes Routing hier \u2013 wir h\u00f6ren tats\u00e4chlich 1 und 3, sie layern quasi zwei Sounds \u00fcbereinander und nutzen die anderen Operatoren, um die Klangfarben f\u00fcr jeden davon zu erzeugen.<\/p>\n\n\n\n<p>Alles klar, es gibt also eine Patch Challenge in unserem Forum unter syntorial.com\/forum. Schau dort vorbei, und ich will deine Version eines FM-Bass h\u00f6ren. Lade Dexed runter oder nutze einen anderen Synth, den du hast, poste dann deinen Patch dort und rede ein bisschen dar\u00fcber. Ich will h\u00f6ren, was du drauf hast. Und w\u00e4hrend du im Forum bist, kannst du auch neue Themen erstellen und andere Patches anfragen. Wenn es einen bestimmten Patch aus einem Song gibt, den du nachbauen willst, poste dort \u2013 ich oder jemand anderes hilft dir, diesen Patch zu machen. Und nat\u00fcrlich: Abonniere unseren YouTube-Kanal, um mehr Videos wie dieses zu bekommen.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Since we&#8217;re so nice, we wrote down the synth recipes for your convenience: Simple &amp; modern: Bit more complex, and classic The Dexed download link is right here. No, not the word &#8220;here&#8221;, the orange ones. You missed them, go back. Yeah. 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