{"id":25248,"date":"2019-04-05T11:55:54","date_gmt":"2019-04-05T16:55:54","guid":{"rendered":"https:\/\/www.syntorial.com\/\/?p=25248"},"modified":"2025-01-09T10:45:27","modified_gmt":"2025-01-09T10:45:27","slug":"making-the-beat-travis-scotts-sicko-mode","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.syntorial.com\/de\/tutorials\/making-the-beat-travis-scotts-sicko-mode\/","title":{"rendered":"Beat Remake: Travis Scotts Sicko Mode"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Travis Scott \u201eSicko Mode\" width=\"1200\" height=\"675\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/RVquNan6rAI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>Versammelt euch, Kinder, denn dieses Tutorial ist um-fas-send. <br>Sicko Mode hat viele kontrastierende Elemente, und dieses Tutorial behandelt vier Spuren: zwei B\u00e4sse, die auf magische Weise harmonieren, Hi-Hats, die jede Menge Groove erzeugen, und was auch immer dieses Orgel-Ding ist. <br><\/p>\n\n\n\n<p>Falls dich eine bestimmte Spur interessiert, hier sind die Zeitstempel:<br>1:14 \u2013 Growl-Bass<br>6:46 \u2013 Sub-Bass<br>11:48 \u2013 Drums<br>14:18 \u2013 Orgel-artig<\/p>\n\n\n\n<p>Du kannst Presets, MIDI-Dateien und die Logic-Session direkt <a href=\"http:\/\/www.mediafire.com\/file\/loftcph8x9rwr28\/Sicko_Mode.zip\/file\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">hier<\/a> runterladen, und wie immer kannst du gerne bei uns im <a href=\"https:\/\/www.syntorial.com\/de\/community\/forum\/patch-share\/\">Forum<\/a> vorbeischauen, wenn du dich austauschen \u2013 oder genauer gesagt: schreiben \u2013 m\u00f6chtest.<br><\/p>\n\n\n\n<p>VIDEO-TRANSKRIPT<\/p>\n\n\n\n<p>Welcome to Making the Beat. Today we&#8217;re gonna recreate Travis Scott&#8217;s &#8220;Sicko Mode.&#8221; In the description, there&#8217;s links to download midi files, presets, and for you Logic users, the Logic session.<\/p>\n\n\n\n<p>Hier gibt es vier Spuren: Drums, zwei verschiedene B\u00e4sse und einen irgendwie orgel-artigen Sound. Falls dich nur eine davon interessiert, kannst du direkt dorthin springen. In der Beschreibung findest du auch Links zu den verschiedenen Zeitstempeln im Video.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich fange mit den B\u00e4ssen an, weil es zwei davon gibt, was ich richtig interessant finde. Normalerweise hast du nicht zwei Sounds, die den Tieftonbereich belegen. Zwei B\u00e4sse w\u00fcrden sich typischerweise stark in die Quere kommen und viel Matsch erzeugen, aber diese funktionieren, weil sie sehr unterschiedlich sind. Du hast einen Sub-Bass und dann diesen Growl-Bass. Also, dieser hier ist oben in den Mitten, der Sub liegt direkt darunter. So harmonieren sie gut.<\/p>\n\n\n\n<p>Also gut, fangen wir mit dem Growl-Bass an. Ich drehe die Lautst\u00e4rke ein bisschen runter, und die Noten sind ganz einfach. Es sind einfach mehrere D. Standardm\u00e4\u00dfig hat Massive ein bisschen Decay auf der Amplituden-H\u00fcllkurve \u2013 das entfernen wir, damit wir eine durchgehende H\u00fcllkurve haben.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, als Erstes brauchen wir eine S\u00e4gezahnwelle, und zwar gleich zwei davon. Allerdings liegt die zweite eine Oktave tiefer. Gut, guter Start. Jetzt schicken wir beide zu Filter eins. Und hier bekommen wir dieses IIUUUUM. Wir nehmen eine H\u00fcllkurve und modulieren den Cutoff eines Bandpasses. So macht es quasi \u201eiiuuuum<\/p>\n\n\n\n<p>Nehmen wir hier eine H\u00fcllkurve, routen sie, drehen sie auf, und wir wollen damit ganz nach unten gehen. F\u00fcr einen Bandpass wollen wir den Filter wirklich h\u00f6ren, dieses \u201eiiuuuum<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt k\u00f6nnen wir das auf Linear stellen, was bedeutet, dass es oben ein bisschen l\u00e4nger bleibt. Und ich fand, dass das n\u00e4her am Original klang, und ich mag die lineare Form irgendwie, denn \u2013 weil sie oben l\u00e4nger verweilt \u2013 gibt sie dem Sound fast ein bisschen mehr F\u00fclle, die Note ist etwas l\u00e4nger da, bevor sie nach unten sweept. Im Gegensatz zur Kurven-Version, die eher unten verweilt. Das klang mehr nach dem Original.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay. Jetzt h\u00f6rst du am Ende dieser l\u00e4ngeren Note, dass sie unten verweilt und du dieses \u201ewumm<\/p>\n\n\n\n<p>Wir nehmen einen Hochpass und entfernen einfach etwas vom Tieftonbereich. Drehen wir das etwa hierhin. Ah, weg ist es. H\u00f6r mal. Da ist es \u2013 ich musste das auf Mix zwei stellen. Als es hier war, h\u00f6rte ich sowohl etwas von diesem Filter als auch von jenem Filter. Wir wollen aber nur Filter zwei h\u00f6ren. Die Oszillatoren gehen in Filter eins, dann in zwei, und das ist alles, was wir h\u00f6ren. Okay, h\u00f6r dir Filter eins an. H\u00f6rst du dieses \u201ehughn<\/p>\n\n\n\n<p>Gut, okay, jetzt klingt das echt d\u00fcnn. Wir brauchen Verzerrung. Also habe ich Tele Tube genommen, das hier voll aufgedreht und den Drop hochgeschraubt. Da ist es. Jetzt klingt das ziemlich gut, bis du es mit dem Original vergleichst. Viel fieser. Es ist ungef\u00e4hr in der Richtung. Ich habe ein paar andere ausprobiert, Classic, Brauner, aber Tele war am n\u00e4chsten dran, also dachte ich mir, wie kann ich das noch fieser machen.<\/p>\n\n\n\n<p>Also, runter zu diesem Insert, und wir k\u00f6nnen noch eine Verzerrung hinzuf\u00fcgen. Und ich fand heraus: Wenn ich Hard Clipper komplett auf Wet stelle, h\u00f6r mal, was passiert. Das bringt uns dahin. Jetzt kommt das Interessante an diesem Hard Clipper. Wenn ich das ausschalte \u2013 schalten wir beide aus, tats\u00e4chlich. Und das hier einschalte, ist es nicht so ein gro\u00dfer Unterschied. Aus, an. Klingt nur ein bisschen lauter, aber es macht einen riesigen Unterschied, wenn das hier an ist. Also Hard Clipper aus, Tube an. Hard Clipper an. Oh, die Kombination von beiden ist richtig sch\u00f6n. H\u00f6ren wir mal rein. Okay, vielleicht noch ein bisschen mehr davon. Und das ist unser Growl-Bass.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist kein gew\u00f6hnliches Synth-Tutorial. Das ist Syntorial. Synth-Programmierung leicht gemacht mit videospiel-\u00e4hnlichem Training, das dir beibringt, Synth-Patches nach Geh\u00f6r zu programmieren. Jede Lektion beginnt mit einer Demonstration, dann folgt eine interaktive \u00dcbung \u2013 insgesamt \u00fcber 200 Lektionen. Sobald du das Programm abgeschlossen hast, kannst du die Sounds, die du h\u00f6rst, mit fast jedem Synthesizer nachbauen. Probier das preisgekr\u00f6nte Syntorial noch heute aus.<\/p>\n\n\n\n<p>Sub-Bass \u2013 wir starten mit Serum, und auch hier verwenden wir pure S\u00e4gez\u00e4hne. Ich drehe die Lautst\u00e4rke erst mal ein bisschen runter. Was haben wir hier. Das sind auch eine Menge D mit einem hohen D-Sprung. Und was das hier richtig interessant macht, ist, dass einige Notenenden in der Tonh\u00f6he nach oben gebogen werden. Manchmal um eine Quinte, manchmal um eine Oktave. Ich dachte, eine gute Methode, um sicherzustellen, dass du mit dem Pitch Bend sowohl eine Quinte als auch eine Oktave erreichen kannst, ist, die Aufw\u00e4rts-Richtung zun\u00e4chst auf sieben Halbt\u00f6ne zu setzen, also eine Quinte. Okay, \u201eduh-uuup<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt will ich hier am Ende \u201eduh-ahh<\/p>\n\n\n\n<p>Also jetzt, wenn ich hier hochgehe, geht es eine Quinte hoch, und wenn ich mit meinem Rad hier runtergehe, geht es tats\u00e4chlich eine Oktave hoch. Gut, und was ich gemacht habe: Ich habe mit dem Pitch-Rad aufgenommen und bin dann reingegangen und habe es einfach angepasst, sodass es genau dort beugt, wo ich es wollte.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, stellen wir uns auf Mono, und ich drehe die Oszillator-Lautst\u00e4rke hier hoch, weil wir diesen Filter antreiben werden. Ich will so viel wie m\u00f6glich reingehen lassen. Jetzt ist das ein Sub-Bass, und du denkst vielleicht: Warum nimmst du nicht einfach einen Sinus? Ich liebe S\u00e4gez\u00e4hne f\u00fcr Sub-B\u00e4sse. Ich liebe es, den Filter ganz runterzuziehen, um diesen sch\u00f6nen satten Sound zu bekommen. Ich kann genau entscheiden, wo ich ihn haben will, wie viele vielleicht untere Mitten ich drin haben will, die vom S\u00e4gezahn kommen, und ich kann ihn antreiben, und ich bekomme einfach einen viel sch\u00f6neren, w\u00e4rmeren Sound aus einem S\u00e4gezahn.<\/p>\n\n\n\n<p>W\u00e4hrend ein Sinus dir eher einen etwas hohler klingenden Sound geben kann, wenn du ihn antreibst und so weiter. Also nehmen wir einen 24dB Moog-Style-Filter. Drehen wir ihn hier runter, schrauben den Drive hoch. Ja, der Drive gibt ihm dieses sch\u00f6ne, warme, subtile Growlen. Ich schalte Key-Tracking ein, weil wir zwei Noten im Oktavabstand spielen. Die h\u00f6here Note wird etwas runder sein als die tieferen. Key-Tracking hilft, das auszugleichen. Gut, vergleich es mal. Es ist subtil, aber es macht die h\u00f6here Note heller.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, und dann erh\u00f6he ich die Resonanz nur ein kleines bisschen, um es ein bisschen weniger flach zu machen, etwas geformter. Ja, da ist es. Okay, Amplituden-H\u00fcllkurve \u2013 ich drehe unseren Attack nur minimal hoch, damit wir keine Klicks und Pops bekommen, zumindest weniger davon. Und dann f\u00fcge ich ein subtiles Decay hinzu. Ungef\u00e4hr hier, und es ist wirklich subtil. Und jetzt h\u00f6r es ohne. Klingt irgendwie steif ohne. Mit. Es ist einfach sch\u00f6n und fast \u2013 es klingt ein bisschen mehr wie ein echter Bass. Es hat einfach diese subtile Bewegung drin, gibt ihm nur einen subtilen Attack-Transient. Das ist irgendwie steif, das hier hat ein bisschen mehr Leben. Sch\u00f6n.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, zum Schluss Kompression. Wir gleichen die h\u00f6heren Noten aus, die ein bisschen lauter sind als die tieferen. Das k\u00f6nnte helfen, es etwas auszugleichen. Und ich mag tats\u00e4chlich die Standard-Einstellungen daf\u00fcr. Einfach nur Threshold anpassen, Makeup Gain. Vergleich es, ein bisschen lauter. Wir wollen nicht verzerren. Okay, Sub-Bass!<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, als N\u00e4chstes haben wir die Drums. Das ist ein ziemlich Standard-Trap-Kit. Das war Logics eingebautes, Trapdoor. Okay, was mir an dieser Drum-Spur gef\u00e4llt, ist, wie die Hi-Hats eingesetzt werden. Zuerst hast du zwei verschiedene Hi-Hats, diese richtig scharfe und diese ged\u00e4mpftere auf der linken Seite. Und dann gibt es auch noch eine offene. Und wie diese Hi-Hats zusammenspielen, erzeugt den ganzen Groove in diesem Track. Und es dreht sich alles um Lautst\u00e4rke und Anschlagst\u00e4rke, also mute ich mal die eher weiche.<\/p>\n\n\n\n<p>Schauen wir uns nur diese spitze an. Wenn ich sie markiere, sieh dir die Anschlagst\u00e4rken an. Also viele davon sind leise. Die auf den Unds der Beats sind lauter. Und selbst diese kleine Sechzehntel-Rolle hier hat unterschiedliche Anschlagst\u00e4rken, h\u00f6r dir das an. Duh, da, da, da, duh, da. Du bekommst also diesen Akzent, pu-pah, bum. Du denkst vielleicht nicht, dass das einen riesigen Unterschied macht, bis du es h\u00f6rst \u2026 bis du es ohne h\u00f6rst.<\/p>\n\n\n\n<p>Lass mich einfach unendlich lange brauchen, um diese alle anzuklicken. Jetzt ziehe ich sie hoch, sodass sie alle ziemlich gleich sind. Schau, wie steif das ist, da, da, da. Jetzt h\u00f6r dir das an. Bah, uh, es f\u00e4ngt fast an zu phrasieren. Bringt den ganzen Groove rein. Und wenn du dann diese leisere Hi-Hat dazunimmst. Die hier ist auf der linken Seite und leiser. Du hast also Anschlagst\u00e4rke bei der rechten Hi-Hat, leiser bei der linken Hi-Hat. Es ist einfach so viel Groove, und dann kommen Kick und Snare dazu. Alles dreht sich um diese Hi-Hats. Das sind die Drums.<\/p>\n\n\n\n<p>Als N\u00e4chstes kommt dieser irgendwie orgel-artige Patch, und ehrlich gesagt, glaube ich, dass es wahrscheinlich ein Sample ist. Es klingt irgendwie organisch, hat so eine Sample-Atmosph\u00e4re. Aber ich dachte, es w\u00e4re interessant zu versuchen, es mit einem Synth hier in Serum nachzubauen. Ich glaube, ich bin ziemlich nah dran gekommen, vielleicht zu 90 %, und es ist einfach interessant, wie wir diesen irgendwie trippigen, orgel-artigen, sample-m\u00e4\u00dfigen Sound nur mit einem Synth hinbekommen k\u00f6nnen.<\/p>\n\n\n\n<p>Als Erstes drehe ich unsere Lautst\u00e4rke runter. Und gerade sind das nur kurze kleine Stabs, aber es klingt aus, oder? Also will ich etwas Release, sch\u00f6ne lange Akkorde. Und das sind dreistimmige Akkorde, also m\u00fcssen wir sicherstellen, dass sie sich nicht \u00fcberlappen und Matsch erzeugen. Ich stelle unseren Synth auf 3 Stimmen, sodass diese drei Stimmen ausklingen, und wenn dann die n\u00e4chsten Stimmen kommen, werden die alten abgeschnitten.<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt sind es zwei verschiedene Akkorde, und f\u00fcr sich genommen ist es ein Fis-Moll, das umgekehrt ist, und ein Cis-Dur. Aber der Bass spielt ein D. Also ist es eigentlich ein bisschen komplexer als das, und es klingt ziemlich dissonant. In Wirklichkeit ist es eher so etwas wie ein D-Dur-7 und ein Cis \u00fcber D Poly-Akkord, oder so. Ich bezweifle, dass sie bei der Erstellung dieser Akkorde \u00fcber die Analyse der Harmonie nachgedacht haben. Wahrscheinlich haben sie einfach auf einem Keyboard herumgespielt, oder, wenn das Samples sind, k\u00f6nnten es die One-Hits von einem Sampler gewesen sein. Wie auch immer, die endg\u00fcltige Harmonie zeigt, warum es so dissonant ist und dir diesen Vibe gibt.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, schauen wir uns unseren Oszillator an. Ich nehme daf\u00fcr keinen S\u00e4gezahn. Ich wollte etwas irgendwie Orgel-artiges, und ich habe wirklich einfach experimentiert, bis ich eines gefunden habe, das mir gefiel. Ich bin bei diesem Cream gelandet. Guter Orgel-Vibe. Unisono. Und es ist ein schmaler Sound, nur in der Mitte.<\/p>\n\n\n\n<p>Und dann gibt es dieses richtig coole Flattern darin. Also habe ich einen LFO genommen, um die Lautst\u00e4rke des Oszillators zu modulieren, und zwar richtig schnell. Und ich bin dann zu einem, \u00e4h \u2026 Sinus gewechselt. Wirklich subtiler Unterschied, aber der Sinus verbringt, weil er gekr\u00fcmmt ist, ein bisschen mehr Zeit oben und unten, also gibt es uns ein etwas st\u00e4rkeres Flattern.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, als N\u00e4chstes will ich es mit dem Filter formen. Jetzt hat es diesen richtig geformten, super resonanten, spitzen Sound, also habe ich einen Bandpass 24 genommen. Und ich treibe es an. Gut. Und um diese Spitze wirklich rauszudr\u00fccken, schraube ich die Resonanz hoch. Ja. Und wenn ich die Resonanz hochschraube, drehe ich typischerweise auch Fat hoch. Das gleicht irgendwie die Tiefen aus, die du durch die Resonanz verlierst. Das ist ein Bandpass, also nicht v\u00f6llig notwendig, aber es gab uns auch einen sch\u00f6nen Lautst\u00e4rke-Boost.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, als N\u00e4chstes machen wir das Ding super hallend, sehr nass. Das machen wir mit einem Plate-Reverb, weil es uns eine Breiten-Option gibt. Wieder wollen wir, dass das in der Mitte ist, und wir wollen keinen breiten Sound. Ja, und ich will keine D\u00e4mpfung oder High-Cutting oder so was. Will diesen Hall wirklich voll ausklingen lassen. Und Pre-Delay trennt unser Dry-Signal ein bisschen von unserem Wet-Signal mit etwas Zeit. Das will ich auch nicht, ich will das Ding getr\u00e4nkt haben. Da ist es.<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, also neben diesem Flattern hier haben wir auch dieses langsamere \u201ewhoa, whoa, whoa<\/p>\n\n\n\n<p>Okay, jetzt gibt es noch eine Sache, die ich dir zeigen will, und zwar ist der zweite Akkord heller als der erste. Also habe ich unser Modulationsrad zum Cutoff geroutet, nur eine super kleine Menge, und das Modulationsrad ge\u00f6ffnet, es ganz hochgedreht, w\u00e4hrend ich den zweiten Akkord spielte, was ihm so einen \u00f6ffnenden Wah-Sound gibt. Ich liebe das. Und das ist dein Orgel-Style-Patch.<\/p>\n\n\n\n<p>Also alles zusammen. Okay, ich hoffe, du fandest das hilfreich. Wenn du m\u00f6chtest, dass ich das f\u00fcr einen anderen Song mache, oder sogar nur f\u00fcr einen bestimmten Patch, geh einfach zu unserem Forum, syntorial.com\/forum, und poste dort deinen Wunsch. W\u00e4hrend du auf der Website bist, schau dir unseren Blog an. Da gibt es jede Menge Videos und Artikel und so Sachen. Und vergiss nicht, unseren YouTube-Kanal in der unteren rechten Ecke dieses Videos zu abonnieren.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Gather &#8217;round children, cause this tutorial is com-pre-hen-sive. Sicko Mode has a lot of contrasting features and this tutorial covers four tracks: two basses that magically get along, hi-hats that create a ton of bounce and whatever that organ ditty is. 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