{"id":185,"date":"2015-03-30T14:13:09","date_gmt":"2015-03-30T19:13:09","guid":{"rendered":"http:\/\/a4b.43e.myftpupload.com\/?p=185"},"modified":"2025-10-13T09:00:32","modified_gmt":"2025-10-13T09:00:32","slug":"synth-tutorial-chvrches-gun","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.syntorial.com\/de\/tutorials\/synth-tutorial-chvrches-gun\/","title":{"rendered":"Synthesizer-Tutorial: CHVRCHES \u2013 \u201eGun\u201c"},"content":{"rendered":"<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-4-3 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"&quot;Gun&quot; von Chvrches \u2013 Synth-Tutorial\" width=\"1200\" height=\"900\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/42CziDDgdRg?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p>In diesem Synth-Tutorial zeigt dir Joe Hanley, der Erfinder von Syntorial, Schritt f\u00fcr Schritt, wie er die Intro-Sounds von Chvrches' \u201eGun\" nachbaut. Joe nutzt daf\u00fcr haupts\u00e4chlich kostenlose Plugins und Donationware, wobei der Fokus auf klassischen Hardware-Synth-Emulationen liegt. Vergiss nicht, die <a href=\"https:\/\/www.mediafire.com\/file\/4kwj30y3prvkbgs\/Gun.zip\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">herunterzuladen<\/a> Presets und MIDI-Dateien herunterzuladen. Verwendete Plugins:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li><a href=\"https:\/\/www.arturia.com\/products\/analog-classics\/mini-v\/overview\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Arturia Minimoog-V<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.pluginboutique.com\/product\/81-Bundles\/39-Effects-Bundles\/437-TAL-Effects?a_aid=5dde930c325d0\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">TAL-Tube<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.audiopluginsforfree.com\/camelcrusher\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Camel Audio CamelCrusher<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/tal-software.com\/products\/tal-u-no-62\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">TAL-U-No-62<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/tal-software.com\/products\/tal-dub\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">TAL-Dub-III<\/a><\/li>\n\n\n\n<li><a href=\"https:\/\/www.pluginboutique.com\/product\/2-Effects\/17-Reverb\/426-Ambience?a_aid=5dde930c325d0\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Magnus Ambience<\/a><\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p>VIDEO-TRANSKRIPT<br><\/p>\n\n\n\n<p>Hallo zusammen, heute zeige ich euch, wie ihr diese Synth-Patches aus dem Intro von Chvrches' \u201eGun\" nachbauen k\u00f6nnt. Ich werde regelm\u00e4\u00dfig solche Videos zu verschiedenen Sounds, Songs, Techniken und so weiter machen. Und ich nehme W\u00fcnsche entgegen. Wenn du also etwas Bestimmtes lernen m\u00f6chtest, klicke einfach auf den Link oben im Video \u2013 der f\u00fchrt dich zur Tutorial-Seite von Syntorial. Rechts gibt's ein Forum, wo du Tutorial-Vorschl\u00e4ge einreichen kannst. Schreib's rein, schick's ab \u2013 vielleicht behandle ich es in einem sp\u00e4teren Video.<\/p>\n\n\n\n<p>Auf dieser Seite findest du dieses Video zusammen mit vielen anderen \u2013 schau sie dir ruhig an, w\u00e4hrend du dort bist. Unter jedem Video gibt's einen Download-Link f\u00fcr die Presets und MIDI-Dateien. Und wenn du benachrichtigt werden m\u00f6chtest, sobald ein neues Video rauskommt, scrolle einfach ans Ende der Seite und melde dich f\u00fcr unseren Newsletter an.<\/p>\n\n\n\n<p>Und noch was: Probier die kostenlose Syntorial-Demo aus \u2013 sie enth\u00e4lt 22 kostenlose Synth-Lektionen. Syntorial ist eine Lernsoftware, die dir beibringt, Synthesizer zu programmieren und Sounds zu designen \u2013 alles nach Geh\u00f6r, mit Videos und interaktiven Challenges. Schau's dir an.<\/p>\n\n\n\n<p>F\u00fcr dieses Video nutzen wir haupts\u00e4chlich Donationware und kostenlose Plugins. Bis auf eines \u2013 und immer wenn ich ein neues Plugin \u00f6ffne, erscheint oben im Video ein Link, damit du es dir holen kannst. H\u00f6ren wir uns jetzt erst mal die fertigen Patches an, bevor wir sie von Grund auf aufbauen. Wir starten mit dem Bass \u2013 daf\u00fcr nehmen wir den Moog.<\/p>\n\n\n\n<p>Die Jungs von Chvrches nutzen Vintage-Hardware-Synthesizer wie Moogs, Juno 106, Prophet. Deshalb habe ich mich entschieden, Emulatoren dieser Synths zu verwenden. Ich fange mit dem Moog an \u2013 das ist das einzige Synth-Plugin, das ich hier nutze und das nicht kostenlos ist. Es stammt von Arturia. Allerdings gibt's f\u00fcr Windows-Nutzer eine kostenlose Alternative \u2013 schau dir Mini Moog VA an, der Link erscheint oben im Video. F\u00fcr Mac-Nutzer: Der Patch ist eigentlich ziemlich simpel, du kannst also jeden beliebigen Synth nehmen.<\/p>\n\n\n\n<p>Also los mit dem Moog \u2013 wir setzen ihn zur\u00fcck, sodass es nur eine einfache S\u00e4gezahnwelle ist. Wir wollen eine Pulswelle mit mittlerer Breite verwenden. Und wir bringen sie runter, zwei Oktaven. Gut. Dann schalten wir den zweiten Oszillator ein. Der liegt eine Oktave \u00fcber dem ersten. Auch hier eine Pulswelle mit mittlerer Breite.<\/p>\n\n\n\n<p>Den drehen wir ein kleines bisschen auf \u2013 das f\u00fcgt etwas H\u00f6hen hinzu. Und dann verstimmen wir ihn leicht nach unten, das bringt eine Spur Bewegung rein, ein bisschen F\u00fclle in den Klang. Ziemlich subtil. Gibt dem Sound etwas mehr K\u00f6rper, bewahrt aber trotzdem diesen sch\u00f6n soliden Single-Oszillator-Charakter.<\/p>\n\n\n\n<p>Als N\u00e4chstes ziehen wir den Cutoff runter, um einen runderen Klang zu bekommen. Ungef\u00e4hr da. Dann nutzen wir die Filter-H\u00fcllkurve, um ihm einen Attack zu geben. Der Sound soll hell starten und sofort zu diesem sch\u00f6nen runden Punkt abfallen. Also drehen wir den Contour-Regler auf, um diesen hellen Startpunkt festzulegen. Nicht viel heller. Nur ein wenig \u2013 wieder ein subtiler Effekt.<\/p>\n\n\n\n<p>H\u00fcllkurven funktionieren so: Sie starten bei diesem Contour-Wert und gehen runter bis zum Sustain-Level. Ein Sustain-Level von null entspricht genau der Cutoff-Frequenz \u2013 und das wollen wir. Wir wollen von dieser Helligkeit, die uns der Contour-Regler gegeben hat, zur Cutoff-Frequenz \u00fcbergehen. Also drehen wir Sustain ganz runter \u2013 so klingt's. Jetzt sind das kurze Noten, also bewegt sich's nicht schnell genug vom Contour zum Cutoff. Deshalb k\u00fcrzen wir die Decay-Zeit, damit's schneller passiert. Also ohne Contour. So bekommt der Sound eine sch\u00f6ne Form.<\/p>\n\n\n\n<p>Und zum Schluss: Die Note soll nicht so abrupt enden, wenn wir die Taste loslassen. Sie endet definitiv schnell, aber wenn's so abrupt ist, klingt's irgendwie unnat\u00fcrlich. Also erh\u00f6hen wir's ein kleines bisschen. Beim Moog bestimmt die Decay-Phase der Amplituden-H\u00fcllkurve auch die Release-Phase. Wir drehen einfach die Decay-Zeit hoch. Etwas subtiler. Aber es klingt nat\u00fcrlicher. Und es macht den Sound auch etwas fetter, denn wenn du ihn hart abschneidest, hast du nur diese kurze, pr\u00e4gnante Note.<\/p>\n\n\n\n<p>Mit einem kleinen Ausklang entsteht der Eindruck von mehr Klang. Das ist ein netter kleiner Trick. So, das ist dein grundlegender Synth-Sound. Ein echt simpler, typischer Bass-Patch \u2013 aber er ist noch ziemlich d\u00fcnn. Also f\u00fcgen wir Overdrive hinzu. Eine R\u00f6hrenverzerrung.<\/p>\n\n\n\n<p>Also gehen wir hier zum TAL-Plugin und holen uns den TAL-Tube-Effekt. Standardm\u00e4\u00dfig h\u00f6rst du nicht viel. Wir m\u00fcssen den Input hochdrehen \u2013 wir wollen mehr Signal, mehr Synth in dieses Ding schicken. So treiben wir die R\u00f6hren h\u00e4rter an und holen mehr von dieser satten W\u00e4rme raus.<\/p>\n\n\n\n<p>Und die Verzerrung selbst \u2013 die soll so dreckig wie m\u00f6glich sein, also drehen wir den Drive voll auf. Das hat uns ordentlich Lautst\u00e4rke gebracht, deshalb senken wir den Output ein bisschen. Und dann gibt's noch die Option f\u00fcr eine harte Verzerrung, mit der du's aggressiver und kantiger machen kannst. Also schalten wir die ein. Wir haben den Synth etwas aufgepumpt, ihn quasi w\u00fctend gemacht. Jetzt wollen wir ihn noch fetter machen.<\/p>\n\n\n\n<p>Also holen wir uns einen Kompressor \u2013 und ich nutze keinen typischen Kompressor mit Attack, Release, Threshold, Ratio und all dem Zeug. Denn ich will einfach nur eine sch\u00f6ne F\u00fclle daraus holen. Ich will nur den Sound ver\u00e4ndern. Und daf\u00fcr liebe ich das Camel-Crusher-Plugin. Das hat auch eine Verzerrung, einen Filter und so weiter. Wir wollen nur den Kompressor.<\/p>\n\n\n\n<p>Also schalten wir die Verzerrung aus. Standardm\u00e4\u00dfig ist der Kompressor an, ziemlich hoch gedreht, und der Fat-Modus ist aktiviert \u2013 genau das wollen wir. Also aus. An. Fat-Modus aus. An. Das quetscht ihn zusammen, verschmiert ihn und macht ihn dicker. Wir drehen ihn aber ein bisschen zur\u00fcck. Jetzt haben wir einen sch\u00f6n fetten, w\u00fctenden Bass \u2013 und wir wollen nur noch ein bisschen Tieftonbereich dazugeben.<\/p>\n\n\n\n<p>Ich hole mir einfach Abletons EQ. Du kannst jeden beliebigen EQ daf\u00fcr nehmen. Ziemlich simpel. Wir wollen einen Shelf, eine Frequenz von 155, und ich drehe den Gain hoch. So hat's diesen sch\u00f6nen Tieftonbereich \u2013 achte nur darauf, dass du einen Shelf verwendest, weil standardm\u00e4\u00dfig eher ein Peak genutzt wird. Ein Shelf hebt aber wirklich den ganzen Tieftonbereich an. Und das ist dein Bass-Patch. Ich drehe ihn ein bisschen runter, damit er nicht zu dominant wird, wenn wir die H\u00f6hen oder den Lead dazuholen.<\/p>\n\n\n\n<p>Als N\u00e4chstes der Lead. Daf\u00fcr nutzen wir ein weiteres TAL-Plugin. TAL-Plugins sind gro\u00dfartig, und fast alle sind Donationware. Du kannst sie also kostenlos runterladen, aber wenn sie dir gefallen, empfehle ich eine Spende an den Entwickler \u2013 er macht einen super Job mit diesen Plugins. Oder kauf eins seiner Premium-Plugins.<\/p>\n\n\n\n<p>Mal sehen, dieses hier ist eine Emulation oder besser gesagt inspiriert vom Juno 60. Und dem Juno 106, was ein anderer Synth ist, den die Jungs von Chvrches nutzen. Ich hab diesen Synth gew\u00e4hlt, weil er klanglich \u00e4hnlich ist. Aus einem bestimmten Grund, auf den ich gleich noch komme.<\/p>\n\n\n\n<p>Erst mal: Wir wollen Mono. Und wir schalten diese Sub-Welle aus \u2013 wir wollen nur eine sch\u00f6ne einzelne S\u00e4gezahnwelle. Jetzt wollen wir einen Ausklang dazugeben, weil die Noten sonst sofort abgeschnitten werden. Die Note soll nachklingen, nachdem ich die Taste loslasse \u2013 also schalten wir die Amplituden-H\u00fcllkurve ein und erh\u00f6hen Release. Gut. Und wir wollen keine Filter-H\u00fcllkurve, also drehen wir die Envelope daf\u00fcr ganz runter. Und ich bringe die Frequenz, also den Cutoff, runter, um den Klang etwas runder zu machen.<\/p>\n\n\n\n<p>Wenn du das mit dem eigentlichen Sound vergleichst, ist es viel runder. Das liegt daran, dass wir sp\u00e4ter noch ein Distortion-Plugin hinzuf\u00fcgen, das ihn wieder aufhellt. Die Verzerrung bringt ihre eigene Helligkeit mit. Wir machen das hier also etwas runder oder schaffen sozusagen eine Grundlage f\u00fcr die Verzerrung.<\/p>\n\n\n\n<p>Und zum Schluss der Chorus \u2013 und genau deshalb habe ich diesen Synth gew\u00e4hlt. In der Juno-Reihe, wie dem 60 und dem 106, waren diese Choruses eingebaut, und sie sind quasi ein Markenzeichen dieser Synths. Super simpel \u2013 im Grunde nur An- und Aus-Schalter. Man kann nicht wirklich was dran drehen, aber sie hatten einen sehr charakteristischen Sound. Und deshalb habe ich das hier genommen \u2013 es klingt so, als w\u00fcrden sie genau diese Choruses verwenden.<\/p>\n\n\n\n<p>Wir aktivieren tats\u00e4chlich beide. Das verbreitert den Sound, gibt ihm diese subtile Instabilit\u00e4t. Was f\u00fcr diesen Track echt wichtig ist. Als N\u00e4chstes komprimieren wir's. Machen's sch\u00f6n gro\u00df und fett. Und wieder nehmen wir Camel Crusher. Verzerrung aus. Und wir drehen die Kompression voll auf. Das hat's deutlich lauter gemacht, also bringen wir's wieder runter.<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt f\u00fcgen wir auch noch Verzerrung hinzu, und mir gef\u00e4llt die Verzerrung vom Camel-Crusher-Plugin daf\u00fcr. Problem ist: Die geht in die Verzerrung und dann in den Kompressor. Nach langem Herumprobieren hab ich gemerkt, dass ich den umgekehrten Effekt wollte. Erst komprimieren, dann verzerren.<\/p>\n\n\n\n<p>Der Grund: Dieser Chorus im Synth macht einen wirklich instabilen Sound. Er macht ihn mal lauter, mal leiser, lauter, leiser. Die Lautst\u00e4rke schwankt, bewegt sich hin und her. Und wenn du das durch diesen richtig fetten, hart zupackenden Kompressor schickst, k\u00e4mpfen die beiden quasi gegeneinander. Der Kompressor k\u00e4mpft gegen den Chorus, und du kriegst diesen echt instabilen Sound. Und das ist quasi ein charakteristisches Merkmal dieses Patches.<\/p>\n\n\n\n<p>Deshalb wollte ich den Kompressor definitiv direkt nach dem Synth. Statt also nur die Verzerrung innerhalb dieser Plugin-Instanz zu nutzen, hole ich mir einen weiteren Camel Crusher. Und verwende dessen Verzerrung. Also Kompressor, dann Verzerrung. Kompressor aus. Tube-Effekte voll auf. Das ist so eine sch\u00f6n warme Verzerrung. Und um ihm dann noch richtig dreckige Kante zu geben, nutzen wir die MEK-Verzerrung, drehen die auf die H\u00e4lfte. Das ist echt laut, also drehen wir's runter.<\/p>\n\n\n\n<p>Als N\u00e4chstes Delay \u2013 zur\u00fcck zu unseren TAL-Plugins. TAL-DUB III. Dieses Plugin ist cool, weil es nicht nur das normale Delay-Zeug macht, sondern auch Old-School-Analog-Delays emuliert, die deinen Sound s\u00e4ttigen. Wenn du die hart genug antreibst, kriegst du diese Art Kompression, quasi als Verzerrungseffekt, \u00e4hnlich wie bei uns.<\/p>\n\n\n\n<p>Das ist zwar cool und so, aber das haben wir schon durch unser Camel-Crusher-Plugin. Also drehen wir den Drive ein bisschen runter, um ein sch\u00f6n sauberes Delay zu kriegen. Dann wollen wir das Delay lauter, mehr davon \u2013 also drehen wir Wet hoch. Wir wollen's synchronisiert. Das Delay auf eine Achtelnote.<\/p>\n\n\n\n<p>Dieses Plugin hat ein cooles Feature, bei dem du nur eins der Delays \u00e4ndern kannst, rechts oder links. Du kannst's doppelt so schnell machen mit diesen Times-Two-Buttons. Also gerade ist das linke Delay eine Achtelnote, aber das rechte ist eine Sechzehntelnote. Das wollen wir nicht \u2013 wir haben schon ein sch\u00f6nes breites Stereofeld. Wir wollen einfach ein Set Delays in der Mitte, die genauso breit sind wie der Synth. Also schalten wir das aus.<\/p>\n\n\n\n<p>Und dann gibt's noch diese Low-Cut- und High-Cut-Regler, mit denen du den Delay-Sound mit Filtern formen kannst \u2013 aber das wollen wir auch nicht. Wir wollen kein High-Cut, kein Low-Cut. Also drehen wir Low-Cut runter, High-Cut hoch, und jetzt wird der volle Sound verz\u00f6gert. Und dann senken wir das Feedback ein bisschen, um's etwas k\u00fcrzer zu machen.<\/p>\n\n\n\n<p>Zum Schluss f\u00fcgen wir noch etwas Ambience hinzu \u2013 oder sorry, Reverb. Ich nutze dieses kostenlose Ambience-Plugin. Du kannst jedes beliebige Reverb-Plugin nehmen, das ist ziemlich simpel. Erstens: Unser Dry-Gain steht gerade bei null. Also h\u00f6ren wir nur den Reverb-Sound. Aber das wollen wir nicht. Jetzt haben wir unser Dry. Und dann ist unser Wet zu hoch. Wir wollen nur ein bisschen, nicht so offensichtlich. Und das ist dein Sound.<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt gibt's noch eine wichtige Sache, die ich dir zeigen will. Schau mal hier runter auf diese MIDI-Noten \u2013 jede Phrase ist etwa acht Noten lang. Ich spiele das jetzt doppelt so langsam, damit du's h\u00f6rst. Da es Mono ist, schneidet jede neue Note die vorherige ab. Du hast also diese zwei hohen Noten, dann werden die von diesen zwei tiefen Noten abgeschnitten. Hohe Noten werden von den tiefen abgeschnitten. Aber im echten Patch klingen die hohen Noten irgendwie aus.<\/p>\n\n\n\n<p>Deshalb hab ich sie getrennt, hier oben. Paar hohe Noten, Paar tiefe Noten. Paar hohe Noten, Paar tiefe Noten. Du hast den Patch, exakt den gleichen Patch auf beiden Spuren, aber jetzt sind sie getrennt. So klingen die hohen Noten aus, w\u00e4hrend die tiefen spielen. Zur\u00fcck zu dem hier. Und das hat mir erm\u00f6glicht, die Tiefen ein bisschen runterzudrehen, sodass die H\u00f6hen etwas dominanter sind als die Tiefen.<\/p>\n\n\n\n<p>Jetzt fragst du dich vielleicht, warum ich nicht einfach einen Synth genommen und ihn polyphon gemacht habe. Das Problem ist: Ja, wenn ich's auf, sagen wir, sechs Stimmen \u00e4ndere, klingen sie jetzt alle \u00fcbereinander aus. Aber da ich durch Verzerrung laufe und sich diese Stimmen \u00fcbereinander stapeln, treiben sie die Verzerrung und den Kompressor richtig hart an. Das wird ungleichm\u00e4\u00dfig. Wenn ich eine einzelne Note spiele, klingt's richtig, aber wenn ich mehrere Noten gleichzeitig spiele \u2013 was bei Polyphonie mit langen Releases passiert \u2013, treibt's die Verzerrung und Kompression zu hart.<\/p>\n\n\n\n<p>Also bleib bei Mono-Stimme und teile sie einfach in zwei auf. So passt's dann zusammen. Danke f\u00fcrs Zuschauen. Und nochmal: Wenn du W\u00fcnsche hast, klick einfach auf den Link oben im Video, geh zu unserer Tutorial-Seite, melde dich f\u00fcr unseren Newsletter an und probier die Syntorial-Demo aus. Danke f\u00fcrs Zuschauen.<\/p>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>In this synth tutorial, Joe Hanley, the creator of Syntorial, will take you step-by-step as he rebuilds the introduction from Chvrches &#8220;Gun&#8221;. Joe will be using mostly free and donationware plugins, and will focus on classic hardware synth emulations. Don&#8217;t forget to download the presets and MIDI files. 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